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前言在角色扮演游戏( Role-playing game角色扮演游戏)中，游戏设计师们通常设计一些遗迹来探索遗迹。 虽然那个遗迹里充满了各种各样的怪物，但是同样有很多过去的宝物在等待玩家的到来，作为遗迹探索的报酬。 通过在这些遗迹中探索设计师留下的文件和物品，玩家可以了解古代文明的光辉。 那么，游戏设计师们为什么执着于在游戏中设计遗迹呢？ 为什么要在游戏虚构世界观的历史长河中设定失落的古代灿烂文明呢？ 其影响源其实是约翰罗纳德埃尔多安托尔金的错。
约翰罗纳德托尔金
托尔金是英国文坛最有名的作家之一，因为他弘扬了魔幻文学。 在他之前，欧洲魔幻文学是地摊上的幻想作品，没有什么可以得到的作品。 他之后，魔幻文学正式成为文学流派，在世界范围内产生了巨大的影响。 它的影响力是多少？ 在西方，《魔戒》几乎和《圣经》一样广为人知。 《泰晤士报》评论说：“英语世界由两部分组成：读《魔戒》的人和去读《魔戒》的人。” 1997年，英国媒体评选《20世纪最伟大的书》，他的作品被翻译成60种语言，销量超过2亿5千万册。 吸引读者的，除了其中波澜壮阔的冒险故事、史诗般的战争描写外，其中最重要的是逻辑严密地设定宏伟的世界观框架。 托尔金本身是一位优秀的语言学家，为了使小说中精灵、矮人、橡树等非人类人种的设定更真实，他专门设计了15种不同的精灵方言，为树人、橡树、矮人、人类、霍比特等生物创造了各种语言这种专业的创作能力是其他小说家无法比拟的，所以他的许多魔幻世界观设定一直沿用至今，成为魔幻艺术作品乃至魔幻题材游戏的设计蓝本。 其中包括魔幻角色扮演游戏鼻祖《龙与地下城》系列。
《龙与地下城》桌面游戏
《龙与地下城》的诞生故事也很有趣，但在这里很少涉及。 简单来说，《龙与地下城》的出现专门强调了“探索遗迹”的部分，可以更好地控制角色扮演桌面游戏的范围和路线，使节奏更快，更快地进入战斗环节。 其游戏规则和数值系统随着版本的变化更为合理，许多后来的RPG电脑游戏都可以说是《龙与地下城》的精神延续或游戏的延伸。 在探索地下城的过程中，为了让玩家增加更多的趣味性，游戏设计师们又回来了，给地下城这种曾经闪耀、但被废弃或怪物占领的颓废遗迹增加了背景设定。 在这样的背景设定中，最大的灵感来源是托尔金的《魔戒》系列。 人类、矮人、兽人、精灵等种族成为魔幻游戏的必经种族，剑与魔法成为魔幻游戏的必经之战。 那么，这种设计的源头到底是从哪里开始的呢？ 一切都必须从16世纪开始。
一、贵族们的宝物室在16世纪前后盛行欧洲文艺复兴。 欧洲大地上的贵族们已经迎来了百年的发展，他们已经不满足于猎奇异兽和为神而战。 随着几次十字军东征，许多贵族从伊斯兰教徒那里获得了许多历史文献和典籍。 当然，有很多宝物和艺术品。
有权有势的贵族们的宝物室里，塞满了他们搜罗来的各种奇珍异宝，他们的书房里也堆满了他们可能一辈子也看不完的厚厚的书。 他们的后代很珍惜能证明“祖先荣耀”的东西，但一个问题是不知道被波斯人奉为珍宝的东西到底是什么，也看不懂写有异教徒文字的书。 于是，一些贵族开始动员网罗自己力量的学者来鉴定自己翻译文献中的宝物。 然后他们才知道这些东西来自已经消失在历史长河中的国家——罗马帝国。
漫长的黑暗时代，对曾经伟大的帝国知之甚少，只有亚平宁半岛，神圣与罪恶之城，才有罗马的名字。 那是作为神的代理人的教皇所在的城市，每个选侯都想继承那个所谓的罗马帝国皇帝的名字，为此每天都有贵族发动战争和策划阴谋。 但为什么那些邪恶的异教徒喜欢收集这些古罗马帝国的东西呢？ 在学者们给出答案之前，贵族们一直在左思右想。 大人们，那是罗马帝国。 那是征服了他们的强大帝国啊。 但是，我们的祖先！ 于是，贵族们明白了对古罗马的崇拜从宗教变成了文化。 现在很难解释这样的变化过程。 这个过程太长了，因为长达一百多年，几代人的观念发生了变化。 而正是因为这些贵族们的宝物室里从异教徒那里掠夺来的古罗马宝物，让欧洲贵族们重新认识了古罗马的辉煌，古罗马文化的挖掘才再次兴盛起来。 贵族雇佣兵、冒险者或商人去探索和收购与古罗马有关的一切。 所幸古罗马曾经在欧洲大地上殖民地非常多，舍弃荒野无人问津的大理石建筑纷纷来到各地军队，再次被破土而出。 当然，许多石雕、壁画、金银器、彩陶等层出不穷，开始在整个欧洲的贵族们中间刮起了古罗马风。 1586年，都铎王朝的古物学家和历史学家威廉卡姆登发表了《不列颠》本书，古物研究之风起源于英国。
《不列颠》威廉卡姆登
许多贵族根据古罗马的雕刻和壁画，复原其装饰，或要求工匠修复复原这些古老文物，让这些学者研究这些遗物的名称和用途。 有需求，就有市场。 世界上当然也有头脑灵活的人。 既有与古物学一起兴起的人，也有疯狂的复印热潮。
二、仿制的文艺复兴贵族们深受古罗马器物和艺术风格的欢迎，市场上实际从遗迹中挖掘出的古物被天价炒得沸沸扬扬。 在如此巨大利润的刺激下，许多工匠铤而走险，开始大规模模仿这些古罗马石器文物，大量打着“古代文献”旗号的书籍开始上市，这也是现代许多人认为古代西方文化是人编造的原因之一。
乔瓦尼.保罗.帕尼尼也是18世纪第一位也是最重要的罗马历史风景画家。
在假货泛滥的市场上，贵族们已经失去了收集这些古物的兴趣。 因为每10人中就有9人是假货。 但是他们开始追求新事物——既然这些工匠能模仿古罗马的文物，为什么不把房子改造成古罗马风格呢？ 在那里艰苦奋斗的工匠们迎来了奇怪的护甲们，提议根据古物的风格建造自己的庄园和庭院。 这是一个非常考验创造力的活计，并不是所有的工匠都能完成这样极具挑战性的工作。 渐渐地，一些工匠从普通工匠中脱颖而出，他们被后世称为“艺术家”。
乔瓦尼保罗帕尼尼
乔瓦尼保罗帕尼尼不仅是意大利风景画家，也是优秀的建筑设计师。 在罗马，帕特里夏别墅1719-1725、卡罗里斯广场1720、半罗马教堂1721-1722等，作为宫殿的装饰家而闻名。 1719年，帕尼尼被接纳为万神殿大师。 他在罗马的圣路加学院和法国学院教书，在那里影响了让霍诺里弗拉戈纳尔。 他的作品也影响了马洛、骨架、德比的赖特等英国风景画家，模仿了他的桥牌。
艺术家们吸收了古物们的古罗马艺术风格，应护甲们的要求，开始了自己的创作。 这些创作与以前死板的编程绘画明显不同，更有美感。 这股风潮当然席卷了当时西方世界的经济、政治、文化中心——罗马。 罗马教廷看到这些作品时，震惊了天人。 他们已经厌倦了一定的宗教画，所以按照审美潮流招募艺术家，在罗马进行创作。 艺术家们当然非常高兴。 对当时的艺术家来说，他们能得到的最高认可是上帝代理人——教会的认可。 于是罗马成了当时欧洲艺术家的聚会。 他们在这里喝酒、狂欢、探讨、碰撞。 他们知道怎么画才能表现出来自这个古代遗物的美，但他们说不准。 然后，当我们试图定义这些艺术作品，澄清这些艺术品比过去的艺术哪里好时，艺术评论家们就需要登场了。
中世纪圣母画与文艺复兴时期圣母画的对比
艺术评论家们那些舞文弄墨的家伙依靠他们自己肚子里的墨水，为这些新的艺术平台，创造了许多新鲜的词汇，这些词汇也随着艺术商人、贵族们的口传到整个欧洲，让更多的人知道。 其中也有不少学者知道，古物们源于古代灿烂的文明，其艺术如此美丽，其文化如此兴盛，其思想如何强烈。 于是文艺复兴来了。 当然，这不是我们这次讨论的主题。 照着文案解释，在这个特殊的历史事件上，出现了一些当时被称为大商人，现在被称为资本家的特殊的人。 新兴的资产阶级渴望融入贵族阶层，而此时兴起的古物风格成为了不错的敲门砖。 在欧洲漫长的黑暗时代，血脉贵族都是一个封闭的圈子，融入这个圈子不是一件容易的事，有钱也不行，直接寄钱给人的人也不少见。 送货需要有牌的，旧货是很有牌的。 但是，市场上假货横行。 新兴资产阶级很有钱，但人不是傻瓜。 无论是为了识别物品还是为了制造假货，都需要专业知识。 因此，这样的需求滋养了许多古物学家。 欧洲大陆出现了专门鉴定古董的人，古罗马时代的遗迹中增加了文质彬彬的人。
古物学的兴盛反过来推动了欧洲语言学的进步。 古罗马本来就很喜欢在石头上刻字。 不过，虽然罗马字母成了拉丁语，拉丁语成了当时欧洲各国的文字，但毕竟已经用尽了好几种方法。 当时的文化普及率极低，拉丁语是只在教堂使用的“高级语言”。 普通人还不想学习吧。 因此，当时许多古罗马文献的译者都是教士出身或教会学校毕业的，有拉丁语功底。 在欧洲语言学发展史上发展到了“历史比较语言学”。
在许多古物学家研究的过程中成为了语言学家。 当然，多亏这些先人，对照罗马教廷的文献，古罗马遗物的大部分意义和作用已经基本清楚了，为后世积累了宝贵的经验。 随着资产阶级的壮大，作为新兴阶级的人们为了迅速缩小与旧贵族的差距，必须打破贵族对社会阶层的各种垄断，其中包括家族对历史的优越感和知识的垄断。 资产阶级一方面积极创办学校，培养人才，掌握社会话语权，另一方面打破旧贵族身份认同。 其中重要的武器是历史学和古物学。 这涉及到一些政治和文化上新旧势力的交锋，贵族不是夸耀血统高贵吗？ 那么，你的家族历史能更远地穿越古罗马吗？ 那是我们欧洲文明的真正祖先。 你不是说这片土地自古以来就是你家人的固有领土吗？ 那么，我要告诉世界，我们所有人脚下的土地曾经是罗马帝国的，你所谓的高贵身份一文不值。 通过历史和古物学的实证，资产阶级打破了传统封建地主阶级统治的枷锁，不再追求和恐惧所谓高贵的贵族身份。 让人文主义精神和自由民主主义思想在大地上开花结果。
三、法国大革命和拿破仑远征埃及文艺复兴后启蒙时期的一次高潮发生在法国。 这里省略法国大革命发生的背景和相关意义。 跳过这些已经写在历史书上的烂东西，我们直接把焦点放在一个人身上。 ——拿破仑波拿巴。
这位未来伟大的法国皇帝还是个初出茅庐的年轻人。 但是，他在巴黎学习期间，像饿一样学到了很多新鲜的知识。 特别是法国大革命时期的混乱和动乱，使我们通过卢梭的思想意识到了知识的重要性。 由于过去影响拿破仑一生的事件，他非常重视学者，在世界史学界的发展中也要承认他的功绩。 法国革命的动荡虽然惨烈，但给民众带来了文化的曙光。 砍掉路易十六的头后的1792年5月27日，国民议会宣布卢浮宫将属于大众。 1793年8月10日，卢浮宫正式对外开放，成为公共博物馆。 由此，这座王室宝物馆没有被愤怒的民众抢劫，为法国留下了巨大的文化财产和艺术品。 六年后，拿破仑入城巴黎时，把他的收藏推向了更高的顶点。 1798年，由于当时的巴黎州长政府感到受到威胁，拿破仑被任命为法兰西共和国的阿拉伯-印度方面军(东方军)的司令，被派往中东，试图遏制英国在该地区的势力扩张，控制苏伊士运河和通往亚洲的海路。 拿破仑的远征军除了2000门大炮外，还率领了175名各行各业的学者，以及数百箱书籍和研究设备。 远征途中，拿破仑发出了著名的指令。 “让驮东西的驴和学者走到队伍中间”。
这个决定也影响了整个历史学界。 为什么这么说呢，因为这些学者在埃及工作。 历史学界发展了古埃及史学这个历史领域。 换句话说，这个决定让人类再现了失去的文明。 1799年，这些学者在开罗设立了埃及研究院，编纂了《埃及志》。 与此同时，在尼罗河三角洲西部小镇罗塞塔附近施工的士兵发现了花岗岩石碑。 那里有用三种字体写的文字。 驻军领导人皮埃尔布沙尔识别了其中的希腊语，其他文字无法识别。 他意识到这块石碑的重要性，马上送到开罗的埃及研究所。 而且，这块石碑是后世有名的罗塞塔石碑。
1801年法军战败，英法签署的停战协定规定法军必须将包括罗塞塔石碑在内的重要埃及文物交给英军。 英军于1802年将石碑运到伦敦，存放在英国古文书学会。 年七月，他学会将碑文的希腊语部分拓本寄给英国和其他致力于象形文字解读的学者。 到了一八零三年初，开始为碑文的圣体和大侠体部分拓本。 同年，石碑被送到大英博物馆，成为该馆无可争辩的镇馆之宝。 罗塞塔石碑的重要意义无法用语言来表达。 它是通往旧世界的钥匙，许多语言学、文字学和历史学家都对这块石碑表示敬意。 这促进了英国语言学的研究和发展，对当时的英国学者来说，解开罗塞塔石碑上的文字信息是一种激励和挑战，每天都有很多人参观和临摹石碑，很多人后来成为语言学家。 神秘的古老文明、厚重的古代遗迹、未解决的语言谜题，成了当时伦敦人津津乐道的故事。 当然，世人没有预料到的是，更令人震惊的历史大发现很快就来了。 半个多世纪以来，将古物学发展为考古学。 1870年事业成功，但因激流而勇退的德国巨富带着铁锹和挖掘队来到了奥斯曼土耳其的土地。 他在荒原上开始了无人问津的考古之旅，发现了特洛伊古城。 他的名字叫海因里希施里曼。 我想把这个人称为“特洛伊城的发现者、阿伽门农的开棺者、米诺斯文明的领袖、传奇考古学家、神之手、误判大师海因里希施里曼”。 特洛伊古城的发现和谢里曼发现的其他希腊文化遗迹彻底引爆了欧洲史学界，使历史中重新重视古希腊文化的意义，特别是古希腊文学中与古代遗迹的联系。 这一系列的事情影响了一个人——约翰罗纳德里尔托尔金。
四、一战和托尔金托尔金的童年非常坎坷，但他的母亲在去世前为他奠定了良好的语言学基础。 他的母亲精通希腊语、拉丁语、英语和法语，并亲自指导儿子的课程。 托尔金不满4岁就能熟练地读写多种语言，10岁时开始创造自己的语言。 托尔金说：“我把自己的语言能力，特别是对日耳曼语和传说故事的爱好归功于母亲。”
我们省略了那些漫长的生涯介绍，开始把所有的要素都集中到小托尔金身上。 1900年，托尔金8岁进入伯明翰名门——爱德华国王学校。 在校期间，托尔金交了魏斯曼、吉尔森和史密斯三个志同道合的朋友。 各有才能，各有所长。 魏斯曼精通音乐和数学，吉尔森能说会道，擅长创作戏剧。 史密斯是天才诗人，托尔金擅长考古和语言学。 他们四人志趣相投，组成了一个小圈子T.C.B.S (巴罗万协会茶会)，定期聚在一起讨论希腊拉丁文学，分享思考的乐趣，交流人生和梦想。
魏斯曼、吉尔森、史密斯、托尔金
在此后的岁月里，T.C.B.S的成员一直是互相支持的好朋友。 1911年，托尔金终于考上了梦想中的牛津大学，获得埃克塞特大学奖学金，主修古典学。 很遗憾，由于种种原因，他不喜欢古典学那种刻板无聊的教育环境。 另外，因为他遇到了自己一生的良师益友——乔怀特。 怀特来自约克郡的一个穷人家，从6岁开始在当地的毛纺厂做童工。 工余自学成才的他，不仅迅速填字，还对语言文字本身产生了浓厚的兴趣。 十几岁的时候，通过夜校的法语、德语学习，他对比较语言学有了基本的认识。 二十出头，因为手头上有一点积蓄，不仅学习了梵语、哥特语、古保加利亚语、立陶宛语、俄语、古挪威语、古撒克逊语、中古高地德语、古英语等多种古语，最终获得了博士学位从德国回到英伦三岛后，去牛津大学上课了。 怀特的学业经历本身给了托尔金不小的激励。 尤其重要的是，怀特的勤奋、学识以及对语言学的卓越成就，进一步刺激了托尔金从小埋在心中的语言学嗜好，进而使托尔金的学业从古典学转向中古英语。 怀特的语言学教育给托尔金带来了巨大的利益。 如果继续下去，托尔金可能会成为优秀的语言学家，但很遗憾战争来了。 1914年发生了席卷整个欧洲的战争。 这场战争改变了世界，也改变了托尔金。 他在法国战场上，经历了有名的战斗——索姆河之战。 战斗中，他寂静的村庄变成了火海，老城变成了废墟，震天动地的炮声响彻天地，河里漂浮着大量的尸体，火药味与尸臭混杂在多雨的空气中。 这地狱般的景象深深地印在他的脑海里。 T.C.B.S的吉尔森和史密斯相继在战争中去世，托尔金感到了战争的疯狂和残酷。 他生病从前线回到英国本土后，说：“活着的人应该有烈焰般的热情，说出死者没能说出来的话。 我发誓“制作自豪的作品”。 那样的话。 在随后的岁月里，他带着第一次世界大战的痛苦记忆和对人性的反思，写下了举世闻名的《魔戒》系列长篇小说。
《魔戒》三部曲
他把在战争中看到的一切都被他带到小说里的魔幻世界，托尔金从战争中深刻认识到了权力膨胀的后果。 他在《魔戒》中创造了一个叫黑暗之王索伦的小人。 他是中土世界最大的敌人。 托尔金说：“索伦唯一知道的只有欲望，对权力的欲望，为了欲望不惜发动战争，毁灭世界。” 他还安排霍比特人佛罗多冒险把戒指带到末日火山进行破坏。 这是对战争中普通士兵的颂歌。 正如托尔金自己所说：“霍比特人是一战中的英国士兵。 他们也许不是大个子，但他们面对失败很耐心，在危机时刻总是爆发出令人称赞的英雄主义。” 在他的笔下，精灵们抢夺了黑暗之王和精灵创造的三件宝藏，陷入了一场苦战，损失惨重，在小说中，最后精灵们乘船离开了自己的城市，前往彼岸的家，成为了中土大陆的传说。 精灵们留下的美丽城市，被后人奉为文明的光辉遗迹。 就像失去了古希腊人的城邦遗迹。 《魔戒》中人类国家的遗迹更多，其中戒指故事中最重的是米纳斯吉尔( Minas Ithil，升月之塔)。 米纳斯伊希尔是人类最早建造的两个城市之一，另一个是俗称白城的米纳斯提里斯( Minas Anor，落日之塔)。
美娜苏希尔
米纳斯提里斯
两个城市历史的具体内容可以在网上看到，无数热爱《魔戒》的读者们早就把魔戒的历史梳理清楚了。 总之，在两个城市中，米纳斯伊西尔在第三纪元的时候，因瘟疫而衰落，带着因衰退而堕落为索伦戒灵的生物被占领，米纳斯伊西尔从那里沦陷。 第三公元1640年，塔伦杜(第二十八代刚铎国王)被卫斯理迁都米纳斯提里斯，白城成为人类唯一的正统王国刚铎首都。 这个人类的历史基本上借鉴了东西罗马帝国两个首都的历史史实，罗马的崩溃在中世纪也早已成为传说，曾经辉煌的刚铎王国，直到阿拉贡的出现，也将曾经分类的人类国家重新统一在一起，恢复了曾经的辉煌《魔戒》的世界，也可能需要一群根据前任的遗迹和遗物，恢复历史真相的古物学者吗？
现实中，曾经的古罗马再也没有出现，欧洲至今仍是一个分裂的欧洲。 也许这就是魔幻文学的魅力。 《魔戒》的诞生和爆发，影响了世界各地的文学、艺术家们的创作。 影响了后世《龙与地下城》和很多衍生游戏产品的登场！
五、最后通过文化语境可以清晰地看到，那些游戏遗迹是文艺复兴和启蒙运动时，从对古物学和考古学失落文明的研究和探索中得来的创作原型。 正是这样的探索，开启了欧洲文化的兴起和艺术哲学的思辨，斩断了宗教对人性的束缚，拜伦、雪莱、吉斯、狄更斯等作家活跃于英国文坛，为托尔金的成长提供了必要的养分，终于《魔戒》的此外，以《魔戒》为原型的魔术艺术作品和游戏层出不穷，最终让现代玩家通过角色扮演游戏领略到这一虚构历史的厚重感，而这种厚重感的灵感来源，正是人类真正的历史就是这样一座无尽的金山，人们不断地等待着挖掘和创造。
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