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1、张萱《虢国夫人游春图》
2、张萱《捣练图》
3、周牙《簪花仕女图》
4、周牙《挥扇仕女图》
5、唐末无名氏《宫乐图》
中国传世名画历代鉴赏评译介之三《唐宫仕女图》 (二) ) ) ) ) ) ) ) ) )。
张勇
( 2022年8月31日星期三)
三. 《唐宫仕女图》 (二) )。
其四，北宋郭若虚《图画见闻志》
原文：
论古今优劣
张、周、韩、戴、气骨太法，皆出其不意(唐张萱、周昉)皆工士女，韩干工马，戴嵩工牛。 后来的学者，最终也到不了。
周昉
唐周昉，好属文，穷丹青之妙，许多游卿相间，贵公子也。 与兄皓、巧匠骑马、哥舒翰共渡西藏，收石堡城，功为执金吾。 德宗建章明寺，召皓云。 “闻卿弟画善画，欲画章明寺墙，卿尤为言。 ”几个月后，再次被叫去，牙开始工作了。 土落之际，(土锥、朽绘者也)都人庶，观者万人。 在此期间，鉴别之士，有称其善者，或指其缺陷者，时日修订。 一个多月来，无论如何都要绝句，不感叹它的神妙。 郭汾阳婿赵纵侍郎试着拍了张韩干照，大家都叫好。 后来请昉写，两者都有能名。 汾阳味在坐的一面贴了两幅画，无法决定其优劣。 有一天，赵夫人归宁，汾阳说：“这幅画是谁？ ”我问。 云：“赵郎也。 ”“哪个最像？ ”。 云：“两画都很像。 后来者好。 画前面那幅画的人空如赵郎； 后画者兼论赵郎的情性笑意。 ”后画者乃昉也。 汾阳喜说：“今天是儿子的胜负。” 所以，送几百匹锦彩作为报酬。 獠牙一生中经常画墙上的卷轴，贞元期间，新罗人善价收藏了几十卷，带回了本国。
译者：
论古今优劣
张萱、周昉、韩干、戴嵩，是南朝谢赫在《古画品录》提出的达到标准“气韵骨法”，即所谓“气韵生动”、“骨法用笔”等的画，都出乎意料。 (唐张萱、周昉都工仕女图、韩干擅长画马，戴嵩擅长画牛) ) )。
周昉
唐朝的周昉，喜欢写作，非常丹青之妙，很多时间游走于卿相贵胄之间，是贵公子。 哥哥周皓善于骑马，随哥舒翰出征西藏，收复石堡城，功执金吾。
唐德宗建章明寺，召周皓口谕。 “朕知道爱卿的兄弟周昉擅长绘画。 朕想让他画章明寺的壁画，请转告爱卿。 ”几个月后，唐德宗再次召唤周牙，他按照皇帝的要求开始画章明寺壁画。 动笔时，京城士庶先生观看人数达万人。 其中鉴别的人，有人称赞他的画得好，也有人指出画的缺陷，周牙一天比一天修订了。 一个多月过去了，没人吹毛求疵、吹毛求疵、议论是非了，也就不感叹壁画的精妙了。
郭汾阳的女婿赵纵侍郎曾经让韩干给他画肖像画，大家都说画得很好。 之后，让周牙也帮我画画了。 这两个画家很有名。 郭汾阳把这两人各自画的女婿肖像放在座位两边，很难评定两幅画谁差。 有一天，赵纵侍郎的夫人回家省亲，父亲问她：“画这幅画的是谁？” 她回答说。 “我在画你的女婿。 是我丈夫赵郎吧。 ”又问：“哪幅画最相似？ ”女儿这样回答。 “虽然很像，但是第二张画得更好。 赵郎似的天色初现； 第二张不仅画了他的样子，还画了他的神态气质和声音的笑容。 ”画第二幅画的，正是周牙。 老令公郭汾阳高兴地说：“两幅画到底是谁画得更好，今天终于决出了两人的胜负。” 所以，给周牙锦缎送去了几百匹谢礼。 周昉一生画墙的卷轴很多，贞元年间，新罗人高价收购了几十卷，带回本国。
其五：明代高瀛《燕闲清赏笺论画》
原文：
又如周昉《美人图》，美意外，丰度分明，含韵媚骨，姿态端正，非他容冶轻盈，看人，艳照人乱。
译者：
又如周昉《美人图》，美意外，风格隐晦，撒娇，姿态端正，他容冶轻盈，看人，并不是神迷眼。
其六，清代蒋骥《读画纪闻》
原文：
神女论为神女摄影，志在尊严，不在女性魅力，而在尊严中有一种甄姿艳逸，如麻姑、洛神，随波上下，乘风而行，态度自然。 而一路下移，对于画美人，十分面，或八九分面，半面，背面，其形为胖、短，眼有大小，眉有轻重，外貌各不相同，美轮美奂。 但在阿塞中成为精锐，迎风迈开步伐，翩翩从丝绸上走下来的人，是画中的名手。 妖态愁眉、堕马髻、腰弯、虫牙笑，若能成为千人面影的一个例子，这庸俗之笔就微不足道了。
译者：
神女论
给“神女”提供照片图像，在于画的庄严。 并不在于妩媚动人。 在耀眼庄严的基础上，美貌的风格应该像美玉宝光一样耀眼，美丽秀逸。 如画中的鲭神、洛神，随波起伏，乘风而行，具有自然之姿。 接下来，让我们考虑一下如何画“美人”。 是画正面、画微小的侧面、还是画侧面、背面等。 所描绘的美人的体型，有胖有高，眼睛的大小也各不相同。 峨眉各有轻重，外貌各不相同，但根据其特点可以勾勒出美丽的形象。 只有配有神灵的“点睛之笔”的画家，才能把最能体现美人之神形象的眼睛描绘得恰到好处，把美人通过绘画如临风一般，翩翩起舞，这就是画家中的名士。 如果展现出妖艳的姿态，会让东方不快。 画中的女性头上戴着乱马发髻，走路时弯着腰走路。 笑嘻嘻地患牙痛病，千人一面，难得变化。 这就是低俗画匠的败北，非常微不足道。
其七，清代方熏《山静居画论》
原文：
张萱《汉宫图》，笔杆子纤细，台殿回廊，曲折而宽。 境界精致，洵如鬼工。 中仕女、燃灯熏、合乐叠衣、歌舞等，曲目尽善尽美。 在褶上制作游丝图案，涂上高雅的颜色。 这幅画本来就传达得很重。 汪氏《珊瑚网》、卞氏《画考》全部加载。 画雕得满眼都是，但没有院体习气，是唐人的优点。
周昉玩花仕女画，十分拙实古雅。 另外唐人花降低了鹦鹉的大仕女，位置变了。 丹杏海棠梨花，周卷无缕，花丛两女坐湖石，袖中鹦鹉，一手抓红豆养鹦鹉。 让石头后面的双发成为顾盼状。 领窄袖长，唐时化妆，色泽艳动人。 又松雪《倦绣图》，美人缺伸状，丰容盛牙，画法均与周昉相似。 湖石辛夷，点景妍妙。 如果出现多元问题，就算可惜也会被绞死。
译者：
张萱《汉宫图》，笔杆子极为细密，亭台楼阁，曲廊密布。 他画的“界画”准确精致，宛若鬼斧天工。 中仕女、燃灯熏、合乐叠衣、歌舞等，曲目尽善尽美。 中仕女服褶边画得像游丝一样，颜色古雅。 这幅画绝对没有受到人们的重视。 明代汪珂玉的书画著录《珊瑚网》，卞某的《画考》均有著录。 绘画满眼雕刻巧妙华丽，但没有宫廷画院绘画的浮华风格，是唐代画家的优秀之处。
周昉所画的《簪花仕女图》，极为拙实古雅。 此外，花降鹦哥大美人图，构图布局特别棒。 画中的丹杏海棠梨花，四周无间，花中的两个女人坐在湖石上，一只手举着鹦鹉，另一只手拿着红豆喂鹦鹉。 山石之后，隐约出现了两个少女依依不舍的样子。 少女领窄袖窄，唐时化妆，色艳冶动人。 还有松雪《倦绣图》。 图上画的美人是打哈欠的形状。 把“累”字牢牢系住，打扮得丰富多彩。 画都很像周昉。 画湖石和木兰，点景优美巧妙。 有很多画描写元代人的蛮横，但遗憾的是，这幅画的绢本快要破损破了。
2543字
本书内本章的目录
张萱《捣练图》局部
张萱《捣练图》局部
8、尖牙《挥扇仕女图》局部
唐末无名氏《宫乐图》
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