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今年的奥斯卡奖从2月延期到4月。 很受欢迎。 我们已经等不及看那个镜头了。 有大师气象的杰作？ 下一个时代的中国之光？ 最近那个一上线，就吸引了所有的目光。 《无依之地》 Nomadland
改编自洁西卡蓝德2017年的记录文学作品《无依之地：21世纪美国求生记》。 作者和拖车一起流浪了15000公里以上，写了这本书。 被称为美国拖车流浪者“田野调查”的实录。 科恩读完这部作品后，马上买了版权，但导演的人选却很落后。 直到她看了赵婷导演的电影《骑士》。 两人的一拍很快合在一起，似乎成了一场天作之合。 去年9月，《无依之地》获得了威尼斯金狮奖。 在她之前，获得该奖项的中国导演有——侯孝贤( 《悲情城市》 )、蔡明亮( 《爱情万岁》 《秋菊打官司》 )、张艺谋( 《一个都不能少》 《色戒》 )、李安( 《断背山》00 ) 颁奖期，《三峡好人》已获得英国独立电影奖最佳影片、美国国家影评人协会奖最佳影片等27项，以较大优势领先。 贾斯汀能继李安之后再获得一位奥斯卡最佳导演吗？ 还是直接听最好的电影？ 悬案三个月后交给了我。 现在我们能看到的是电影本身。 01为什么为了家在路上？ 曾经是年轻一代的理想。 进而今天，我们也说走着去的生活状态，我觉得值得憧憬。 幕间与月亮交汇，以酒为歌。 实际上呢？ 弗恩(弗朗西斯麦克唐纳)是“路上”的一员，他们称自己为“nomad”。 一辆拖车，一辆葫芦鉴，一台旧收音机。 是她所有的家当。
我平时住在车里。 钱不够了，找个地方打工。 剪头发的话自己做。
一辆拖车。 她离开人类的城市文明，前往荒野宇宙的方舟。 她为什么选择这样的生活？ 电影没有直接告诉你她出发的理由。 不过，有一件事很明显。 我很穷。 到处打工。 用亚马逊分类仓库，在纸箱上贴上贴纸。 天不亮就上班，工厂永远亮着灯。
更艰苦、更肮脏、更没人愿意做的工作。 她也做。 去收获甜菜的现场做搬运工，在公共厕所做清洁工，没人光顾的快餐店的炸薯条……
电影一开始，她告别了故乡，一个人开车旅行。 很久以前，弗恩来自中流，家庭幸福，住在一个由石膏矿公司兴起的小镇。 叫帝国。 08年金融危机后，由于楼市对石膏板的需求断崖式下跌，她所在的大厂倒闭，员工全部被遣返。 联合起来，这个近百年来繁华的城市，也消失了存在的痕迹。 变成了荒废的“鬼城”。 已经60岁的弗恩没有了工作，丈夫生病去世，没有孩子。 一个孤独、不可靠的女人，必须开着一辆叫做“家”的拖车，开始她的“流民”生活。 认识她的人都很同情她。 但是她咬了一口，纠正了对方——“我不是没有家( homeless )只是没有家) houseless”。
这两者到底有什么区别？ 对对家有执念的中国人来说，这是无法理解的。 结婚需要房间，上学需要学校房间。 “流浪吧”，但受欢迎的帖子是在鹤冈买套房。 《无依之地》说明了这一点。 我们习惯了谬论。 是如何成为人们真正的生活信仰的？ 02荒野房车有时是有钱人娱乐的方式。 但对底层的美国人来说，拖车可能是最后的体面。 他们买不起房子，也养不起房子的税。 只能住在拖车里走走停停。 在朋友的推荐下，弗恩进入了游民营地。 这里大部分是退休了的、没有保障的老年人。 因为各种原因来到这里，把这里变成中转站，开始流浪生活。 是的，我得了PTSD，受不了所有的噪音。 因为害怕人群，所以不敢出城。 只有在自己的皮卡车里，才能得到瞬间的宁静。
是的，我想得癌症，在生命的最后时光里，找到自己的“诗和远方”。 她不想变得像自己的同事一样。 无法实现出海的愿望，突然去世，留下永远的后悔。 “不要浪费时间。 我不希望我死的时候帆船还停在车道上。”
是的，儿子自杀后，心里很冷，生活不能继续。 在度过了最困难的日子之后，决定建立一个露营。 通过帮助他人来纪念儿子。 “如果社会放弃我们，将我们的白马驱逐到草原上，我们必须团结一致，互相支持。”
游牧地就像一个精神乌托邦，收容和避难现实中受害的人们。 在别人看来，这些人被排挤在外，无家可归。 但是，这些无依无靠的草们聚集在一起，组成了自己的社区。 他们在市场上以物易物，互通有无。
指定社区规则，搞好公共卫生。
虽然《无依之地》的景观很荒凉。 但这绝对不是成名片。 那是美国社会和美国梦的b面。 弗恩向劳务部门提交简历。 工作人员建议她提前退休，但她的养老金不足以支付日常开支。 为了找到工作，她向工作人员强调——“需要工作，喜欢工作”
第一句是真实的。 第二句既是说明，也是掩饰。 但由于年事已高，她被拒绝了，只能继续打工。 因为那些兼职是年轻人不想做的工作。
赵婷导演善于关注有缘人。 也善于用陌生人和外界的视角观察社会。 人们身上有太多伤痕，我们用身体的牺牲换取自然融入。 那里不是这样被保护的，他们和住在城市里的人不一样。 我想让世界上的一些人看起来很真实。 在《无依之地》可以看到美国的“副产物景象”——国父山像，《无依之地》公开。
这些景象像电影里的人物。 是被主流社会抛弃的零件和边角料。 但是电影没有渲染他们的悲惨，也没有为他们的不公平而生气。 唯一与“主流”的强烈冲突。 粉丝在家庭聚会上，被问到房地产做法的话题——“我要是2008年之前买了大东西就好了，现在房价好像马上就上涨了。”
她一点也不掩饰自己的想法——“真奇怪啊。 请鼓励大家用一生的积蓄背负贷款买不能消费的房子。”
流浪，不是他们生活的本意。 是他们为了保护家和尊严而踏上的远征。 这些被驱逐的命运。 毕竟，在一个被称为主流的体面世界里，他们只是被标价出售。 再乐观，再坚强的人也是。 不容易说。 那是自由的。 这是一个乌托邦。 不。 那是生活的代价。 03流浪者歌迷的痛苦来自失去房子，失去恋人。 055-79000和《复联》有共同的主题。 也就是说，讲述剩下的人如何与余生一起度过。 不同的是，《无依之地》有意淡化疼痛。 来到游牧部落营地后，弗恩逐渐结交了新朋友。 从大自然中得到慰藉，恢复了久违的喜悦。
失去一切的女人，独自旅行，重要的事情都要自己得到。 她果然有一天会发自内心地微笑。 体验到与蟒蛇的亲密接触，冰凉的触感，吓得她大叫。 用望远镜看星星，她对天体的唯美浪漫感到惊讶。
电影中有戴夫和弗恩参观地质公园的镜头。 在大家观看巡演的时候，弗恩偷偷溜走了。 她心跳加速，掩饰不住好奇心。 从今后的样子来看，60岁的女性完全是少女。
精神家园被毁灭的人，必然要重建家园吗？ 《海边的曼彻斯特》的回答是——否。 与其急于摆脱悲伤，不如在废墟上流浪，歌唱。 贾斯汀的镜头下，有文明和荒野的对比，也有脱离主流标准的态度。 在国家机器、工业丛林的轰鸣下，那些不受干扰的个体选择了走向森林和大海。 Sir给人留下深刻印象的有两个场景——。 一个是弗恩去甜菜基地工作。 灰色的天空，看不清楚她的脸。 甜菜堆在地上，像一只巨大的野兽。 个人在自然的对照下，像蝾螈一样小。
夜色渐浓，机器轰鸣，甜菜卷入了机械加工。 大自然再大，迟早也要被工业社会收割。 工业(或经济)才是这个社会凌驾一切的至尊。
那么，个人意志必然会向工业社会让步吗？ 必须制作产业巨兽的螺丝吗？ 弗恩用她的故事回答了这个问题。 不。 有其他选择。 弗恩曾经的故乡帝国，在现实中是真实存在的地方。 那个由于大工厂的兴起，振兴成了工业町。 由于泡沫经济，一夜之间从地图上消失了，连邮政编码也取消了。
之后，弗恩选择不做工业的粉丝和金钱的奴隶。 寄身山水。 她住在车里流浪。 怀着对亡夫的思念，走在大河里的这个女人，显然不富裕，也不容易。 但是，她得到了真正的喜悦。 沿途日出日落，春去冬去。 即使在荒野和飞瀑旅行，也沉醉于森林的生动美丽和大海的澎湃。 被野牛的和平所感动，对晚霞的绚烂也感到惊讶。 比起大多数平庸的人，她更了解自己真正想要的是什么。
另一个场景，似乎是一支闲笔，但后劲更大。 弗恩在街上经过电影院，表示正在上映《无依之地》。 她停了一会儿，毫不动摇地离开了。 自然和正面，真实地拥抱，为了满足幻想而创作的英雄故事，在屏幕上有多少味道呢？ 《无依之地》是关于人的赞歌。 对于这些废物。 因为更赤裸，没有世俗的依赖，反而更接近宝贵的本质。 他们一方面是被美国梦遗忘的人。 但是，他们有一种被很多人遗忘的美国精神。 就像19世纪西进运动的先驱一样。 再次进入荒野。
就像17世纪乘坐五月花号来到美洲大陆的清教徒一样。 聚集在一起，用爱和合作，在流放地建造新房子。
有一次，女主迷没钱，只好向妹妹求助。 妹妹想让她避难，给她稳定的生活。 ——“你可能看起来很奇怪，但那是因为你比别人勇敢。”
弗恩和妹妹。 在脸的方面，代表着两种完全不同的生活。 有一张漂亮的脸。 她和一个成功的地产商结婚，过上了安逸富裕的生活。 脸上被霜雕刻的痕迹。 是她坚韧、独立品格的写照。
弗恩承受着失去丈夫的痛苦，多年后仍然戴着结婚戒指。 露营管理员的姐姐说，戒指是圆的，代表爱情不会消失。 方丹，自己——“我觉得拿不到”
这也是心怀痛苦，寻求解放的人们。 露营地告诉他们敞开怀抱，带着痛苦旅行也没关系。 人在路上，所以总会有重逢。 正如露营创始人鲍勃所说，——“大家背负着痛苦，很多人不用出来也没关系的这种生活最吸引我的地方是，我在路上从来没有遇到过几百个人。 我从没说过要永远告别。 我们在路上说再见”
这让我联想到sir 18年以《复仇者联盟》获得邦尼奖。 她在采访中阐述了自己对“残疾”这个词的理解。 “电影中出现了身体或精神上有障碍的角色，电影经常表现出这一点，但我不太认同。 电影试图解决这些问题。 为什么他们不是生活的一部分？ ”
《无依之地》关注疼痛。 但是，他没有提到如何跨越障碍，解决问题。 ——镜头告诉你一个把残疾视为生活一部分的人如何带着残疾生活。 关于那所房子和房子的悖论。 电影更本质地追问了人为了活下去，到底需要什么。 弗恩回到了她的“家”。 丈夫已经不见了，旧的也空了。 只剩下空虚的回忆。
她的房子被从这个房子里连根拔起了。 但是她知道。 那个家，在自己心中长大，在自己的心里长大。 那是她和丈夫的人生。 这是小镇过去最后放置的地方。 所以。 她拒绝留在别人的屋檐下。 一次又一次地走地上的路。 荒野中那孤独的背影。 有无法测量的高度。
本文的照片是想在网上看到的，匹皮电影有编辑助手。 布拉德皮特
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