很多小伙伴玩家都不太清楚比斯坦更残忍的文物窃贼——沃纳，那么今天解雕侠小编给大家带来一篇 相关的文章，希望大家看了之后能有所收获，最后请大家持续关注我们！
20世纪90年代末开始爆发第一次世界大战，中国和中亚大部分地区成为相互竞争的国家开展艺术探险的决斗场。 他们来到中国，从洞穴、宫殿、画商的密室里搜出艺术珍品，偷走了雕塑、家具、瓷器、书画等大量国宝……在广为人知的古丝绸之路上，欧洲和日本的探险队带着最先进的勘探和照相器材，开始在中国西部细细整理。 对于探险队收获的出版物，福格艺术博物馆竭力尝试。 1922年，兰登瓦尔纳发表声明。 “英国人、法国人、德国人、俄罗斯人已经大规模传播了人类的历史知识，又顺手从中国新疆带回了不朽的历史杰作，丰富了自己的博物馆。 在那方面，美国人没有任何贡献，几乎都会感到耻辱。 ”他的声明宣告了美国新一轮疯狂收藏中国活动的重新开始。 他用乐观的语气结束了自己的声明。 “在没有任何收获的遗迹上工作，也不会浪费太多时间。 中国的那个地区如此辽阔，我们要的信息如此多种多样，我们几乎不可能失败。 我们必须在地面和地下全面开展工作。 ”于是1923年，美国哈佛大学福格艺术博物馆组成了由博物馆东方部主任瓦尔纳领队的哈佛大学考古调查团。 1924年1月，瓦尔纳来到敦煌莫高窟。 当时，莫高窟藏经洞的遗物已经分割得干干净净，所谓的经卷和丝线成了传说。 瓦尔纳对因迟到而一无所获的结果感到懊悔。 他组织考察队时，决心一定要在敦煌带点东西。 经过几轮参观，他决定采用壁画剥离和彩色塑料转移的方法进行文物盗窃。 为了达到偷盗的目的，瓦尔纳将礼物交给当时看守莫高窟的王道士后，王道士同意揭下壁画。 他揭壁画时，用涂有胶水的胶布盖在壁画表层，揭下莫高窟第320、321、323、328、329、331、335、372等窟唐代壁画精品。 这种极其简单、原始、卑鄙、粗暴的方法，损害了壁画。 随后，瓦尔纳又以70两银子的价格从王道士那里得到了这两尊精美的彩雕雕像。 一尊是328窟盛唐时期美丽的彩雕供养菩萨像，另一尊是110窟北魏的彩雕飞天像，这两尊雕像目前珍藏在美国哈佛大学塞克莱博物馆。 1925年，瓦尔纳又组织了7人考察队，进行了第二次远征，同样直奔莫高窟，准备用胶布再次大规模盗敦煌壁画。 当时，瓦尔纳携带“大车布匹”，参加调查团活动的中国学者北京大学陈万里老师发现后提高了警惕。 为了中国学者的爱国和当地人的保护，瓦尔纳在这次阴谋中失败，“来到这里”三天后离开敦煌。 但在觉醒的中国人眼中，这是保护敦煌和榆林窟文物的成功宣言，“外国人”开始关上了偷敦煌的大门。 2004年，在敦煌召开的研讨会上，敦煌研究院院长樊锦诗要求归还从敦煌遗址拿走的所有文物。 那似乎是不可能的。 因为分散在世界各地的十几个收藏地。 福格艺术博物馆声称，他们支付了瓦尔纳的全额文物，并有收据作为证据。 瓦尔纳活动的时代和今天完全不同。 那个时代，外国人辛辛苦苦地带走了文物。 而且，自己的行为有势利的辩解理由。 中国人不重视，擅自破坏了那些文物。 具有讽刺意味的是，正是因为这些文物出现在西方的收藏中，才推动了今天文物保护者们的建议。 这段有争议的历史最后有一个积极的结尾，1994年，国际敦煌工程开始了敦煌文物的数字化。 目前，人们可以通过在线网络访问内容广泛的资料，搜索数据库中的数千张照片。
在6个博物馆和图书馆的协助下，该项目的文物不仅包括敦煌千佛洞，还包括丝绸之路沿线的其他遗址。 伦敦大英图书馆文物保护和修复专家在温控设施内修复敦煌手稿。 |被盗的彩色塑料|
莫高窟第328窟唐代彩耀该窟开凿于初唐，洞顶呈平面方形，洞顶为观光斗形，中心绘有交杵莲花藻井图案，四只绘有围棋格尔木花图案。 西墙开放棚上表现佛、弟子、菩萨，棚上绘弥勒说法图南墙北壁和东壁上均为净土变，东壁下为西夏时期八身供养菩萨。 西墙佛龛中的群像，是唐型中的精品，制作精良，神态逼真，形神兼备，具有很高的艺术价值。 中间的释迦牟尼佛跛坐莲花座，讲法，身披田相袈裟，右手举平，施无畏印，左手抚膝。 佛像造型丰富，威严端庄，双目俯视，亲切可亲。 随着佛陀手臂的动作而变化的衣纹褶皱非常细小，结和包裹的双脚使袈裟的横向褶皱疏密，富有节奏。 佛像两侧雕刻着两个佛弟子的迦叶和阿难。 左边是迦叶，是释迦牟尼佛十大弟子之首，因贪小而满足，被称为“头陀第一”。 这尊迦太基塑像眉飞色舞，瘦骨嶙峋，身穿水纹田相格袈裟，端端正正，双手合十，老年高僧神情庄严虔诚。 右边是阿难像。 阿难是释迦牟尼佛的堂弟，19岁皈依佛门，闻佛法二十五年，长于记忆，被誉为“多闻第一”。 此身阿难，阿难身穿华丽袈裟，身子微斜，双手插在袖中，昂首侍候，面庞丰润，眼睛微张，似在聆听佛法，意趣盎然，壮若逡巡，心满意足的华丽少年弟子两旁为两肋侍菩萨，姿态优美自然。 一只脚放在莲花上，一只脚下垂，脚踏莲花，打造悠闲的“游戏座”。 发髻巍巍，面容丰腴，双手纤细，胸饰璎珞，腰身为锦裙，造型柔丽端庄，彰显菩萨的智慧与深邃。 佛龛外三身半臂的供养菩萨像，双手合十将胡跪在莲台上，体态修长，璎珞长垂，表情虔诚宁静，气质端庄典雅，造型缜密，充分表达了闻法菩萨的衷心崇拜和仰慕。
莫高窟第328窟唐代供养菩萨像哈佛艺术博物馆/赛克勒博物馆此尊菩萨原位于棚内南侧，1924年被美籍瓦尔纳盗，现存于美国哈佛大学赛克勒博物馆。
莫高窟110窟北魏彩塑飞天尺寸： 26.9 x 12.5 cm哈佛艺术博物馆/骑行博物馆
壁画被盗
莫高窟第320窟南壁唐代壁画尺寸： 73.7 x 58.4cm哈佛大学福格艺术博物馆
莫高窟320窟南壁唐代半身菩萨壁画尺寸： 37 x 29.2cm哈佛艺术博物馆/骑行博物馆
莫高窟335窟南壁唐代菩萨头像壁画尺寸： 37 x 43.5cm哈佛艺术博物馆/骑行博物馆
莫高窟第329窟北壁唐代壁画尺寸： 52.5 x 26.4cm哈佛艺术博物馆/骑行博物馆
莫高窟335窟南壁壁画菩萨尺寸跪拜： 46.7 x 47.2cm哈佛艺术博物馆/骑行博物馆
莫高窟335窟南壁唐代拜倒菩萨壁画尺寸： 47.2 x 46.7cm哈佛艺术博物馆/塞克莱博物馆
莫高窟第321窟北壁唐代壁画尺寸： 51.5 x 31cm哈佛艺术博物馆/骑行博物馆
莫高窟第321窟北壁半身菩萨壁画尺寸： 35.3 x 63cm哈佛艺术博物馆/骑行博物馆
莫高窟第323窟唐代佛教史迹壁画尺寸： 50.8 x 94 cm哈佛艺术博物馆/自行车博物馆
莫高窟第323窟东壁北侧唐代壁画尺寸： 33 x 36cm哈佛艺术博物馆/自行车博物馆因美国人使用化学胶粘剂，许多精美壁画被永久破坏。 据原敦煌文物研究所所长常书鸿调查，千佛洞被美国人用胶布粘毁的初盛唐石窟壁画有26方，共计32006平方米，破坏残迹至今仍清晰。 由于使用了化学粘接剂，破坏是不可逆的，没能贴上的壁画也完全被破坏了。 今天进入敦煌石窟，揭下壁画的地方还留有白色的方形切片和发黑的胶水滴。 同样有偷窃之心的日本学者也很痛心。 |敦煌大盗|清光绪二十六年(公元1900年)五月，道士王圆禄偶然发现莫高窟藏经洞(今17窟)后，英国人斯坦因于1907年首次进入敦煌开始盗掘。 随后，法国人伯希和、日本大谷光瑞探险队、俄罗斯人奥尔登堡、美国人瓦尔纳等纷纷来到敦煌，以欺骗手段、利用敦煌的他们接受西方高等教育，虽然是西方所谓的名牌大学教授和博物馆的高层，但却有着狼一样的野心和残酷斯泰因( 1862-1943 )。
来自匈牙利的英国探险家，出生于布达佩斯的犹太家庭。 1907年3月12日，斯坦因抵达敦煌，是第一个来到敦煌藏经洞的外国人。 斯坦因在助手蒋孝琬的协助下，用4枚马蹄银(约200两银子)交换了24箱手稿和5箱精心包装的绘画、刺绣制品等艺术古物。 1914年，斯坦第二次来到西藏经穴，又买了600多本圣经，装满了五个大箱子。 他带去的文件和丝绸画因保存完好而闻名。 伯希和( 1878-1945 )。
远东学院汉学教授。 他是第二个进入西藏洞穴的外国人。 1908年2月12日，伯希和来到莫高窟。 藏经洞的门被牢牢地锁着，伯希和给每个洞窟编号、测量、拍照，抄写各种文字的题记。 这是历史上首次全面而详细的考察活动，大规模拍照也是首次。 3月3日，与伯希进入藏经洞，具有良好汉学功底的他，面对这数万篇珍贵文献，迅速计算后，决心将它们全部重读。 他以每天1000卷的速度翻，在藏经洞呆了三个星期，最后挑了几千卷精华偷运到巴黎。 大谷光瑞探险队
大谷探险队为日本佛教净土宗西本愿寺第二十二代宗主大谷光瑞组织的中亚考察队，曾在我国西北地区进行过三次探险活动。 1911年10月5日，由橘瑞超和吉川小一郎组成的日本大谷光瑞探险队抵达敦煌，在敦煌停留了三个多月，直到次年2月7日出发。 他们通过王道士和其他方法获得的文物带走了包括佛经在内的600件宝藏。 这些都是他从王圆箓秘笈中选出来的精品。 据吉川小一郎的日记记载，他们“10月23日与僧人交涉买了两尊洞穴中制作精良、损伤也少的佛像”。 大谷光瑞伯爵是日本的西本愿寺法主，在已经提到的各国考察探险队中，一衣带水的日本这个探险队中只有佛教徒，他们的财政基础是近千万日本信徒所施舍的财产，所以大谷探险队的活动并不是政府机关支持的，而是接近个人性质的大谷光瑞是京都西本愿寺第21谷光尊的长子，西本愿寺第22代宗主。 1900年被派往欧洲考察宗教，看到了斯文赫尔、斯坦因、波希米亚等中亚探险的成果，决定利用回程时间去中亚探险，揭开了日本考察中国西北的序幕。 奥尔登堡( 1863(1934 ) )。
俄罗斯探险家，彼得堡大学东方语言系教授。 1914年8月20日，奥尔登堡考察团抵达千佛洞，立即如期开始工作。 敦煌期间，他们仔细研究窟内壁画和彩绘模型，认真拍摄、重绘、绘画、测绘、考古清理、挖掘和记录工作，考古清理到鲜为人知的莫高窟北区石窟，首次绘制了莫高窟南北二区的崖面平面图。 工作量大，态度认真细致，收获丰富，令人惊叹。 这可以说是对莫高窟的首次全面研究。 考察团于1915年1月26日回国，带去了千佛洞443个洞窟的平面断面图、2000多张摄影照片、一些壁画、几十尊彩塑、几百幅复原绘画、详细的资料记录。 此外，清理了莫高窟南北二区洞穴中挖掘的各类文物，除了当地购买的文物外，还有各类绘画、经书等，堆满的奥尔登堡考察团回国后，他们得到的资料分为两部分。 文献来自亚洲博物馆(今日东方学研究所圣彼得堡支部)； 艺术品、地形测绘资料和民族学资料、考察记录和日记等保存在俄罗斯博物馆、民族学博物馆、地理学会等各大博物馆，全部收藏于厄米塔什博物馆东部。 目前藏于艾尔米塔什博物馆东部的敦煌文献和艺术品等，主要包括雕刻、壁画、绢画、纸本画、麻布画、绢织物等。 其中，幡画66件、绢画137件、纸本画43件、壁画14件、彩色28件、织物58件、近2000张照片等。 东方研究所圣彼得堡藏着的佛经文件约有20000件。 瓦尔纳( 1881-1955 )。
兰登瓦尔纳( Langdon Warner )是近代美国著名探险家、考古学家，也是臭名昭著的敦煌文物盗贼。 1881年出生于美国马萨诸塞州一个律师家庭，1903年毕业于哈佛大学，1905年回到母校哈佛大学学习考古学一年。 1906年以后留学日本，主修佛教美术。 1910年在朝鲜和日本调查佛教美术，1913年在哈佛大学开设第一门东方艺术课程，1916年在华为新成立的克利夫兰美术馆收集中国文物。 1923年回到哈佛，担任福格艺术博物馆东方部主任后，立即组织考古队赴中国敦煌，剥去莫高窟唐代壁画精品10余幅，盗走第328窟彩色造型供养菩萨像等。 兰登瓦尔纳身材高大，蓝眼睛，红头发，深受斯皮尔伯格电影中充满冒险精神的主人公般的人的喜爱。 20世纪20年代，为了向福格艺术博物馆征集藏品，他两次带队前往中国，为福格艺术博物馆展开了一次猎取藏品之旅。 他穿着标志性的靴子，戴斯泰森的毡帽蓄着时尚的胡子，造型耀武扬威。 据说他是电影《夺宝奇兵》中人物的原型之一。 但在血统和教养方面，瓦尔纳并不是来自养牛人，而是来自以血统为荣的波士顿婆罗门家族。 他母亲的家人来自曾担任马萨诸塞湾殖民地王室总督的约翰达德利爵士。 父亲的家庭来源于罗杰谢尔曼——签署《美国独立宣言》《美国联邦条例》0《美国宪法》《美国权利法案》005等美国法规的开国者。 瓦尔纳的叔叔是乔治霍尔议员(马萨诸塞州共和党)。 年轻的瓦尔纳进入哈佛大学后，在小船上玩耍，担任文学杂志《哈佛大学鼓动报》的编辑，参加了“速成布丁俱乐部”和“印章与编年史学会”，获得了班里诗人的称号。 毕业后，他在纽约牡蛎湾罗斯福家的院子里和罗伦德雷米科斯罗斯福结婚了。 她是美国总统西奥多罗斯福的表姐女儿。 附：瓦尔纳中国就那些探险队收获的出版物，让福格艺术博物馆跃跃欲试。 从1923年到1924年，该馆首次展开了前往中国西部甘肃省敦煌的“搜查之旅”。 起初，他们坐火车前往河南，一路上很顺利。 在那里，两人见到了当地军阀吴佩孚及其30名幕僚。 吴佩孚等人与瓦尔纳、吉恩共进晚餐，旁边还有演奏军乐的乐队。 吴司令以“不和北京顶嘴”而闻名，为两人的下一行程提供了10名武装护卫。 在翻译王进仁和被称为“小男孩”的厨师的陪同下，瓦尔纳和吉恩探险队一边用美国国旗代替一边宣传国籍。 那面美国国旗是由河南省当地的4位裁缝师加工而成的，还装饰着探险队使用的“扒马”图案。 那是一辆没有弹簧的双轮马车。 随后，探险队前往西安。 9月，瓦尔纳和吉恩在西安呆了4天。 他们享受着那里乡村风格的温泉，在古董店转了转，购买了一系列印有刚掉头发的直隶总督头像的拓本。 同时，他们在当地官员的带领下，了解了后面路程的情况。 离开古都西安及其周边的古代遗址时，他们仍然高举美国星条旗，但放弃了武装护送。 即使在当时，西安也以文物资源丰富(而且是赝品)而闻名。 “用不了几年，这里就有盗掘者用笨拙的方法再次挖掘那些封土山，要么把前辈留下的东西提供给外国市场，要么经过特别认可的科学家拿着测量尺和照相机走过来，满怀敬意地打开渭河边的帝王陵墓。”1926年，那次探险的报告“那些封土堆参差不齐，一望无际，有大有小，有远有近。 对于盗墓者来说，在其间穿行是锻炼自我控制力的经历。 ”在那里，1974年挖井的时候，出土了两千年前秦始皇的兵马俑军阵。
)“经历了约24公里的诱惑后”，瓦尔纳和吉恩继续前进，来到泾河交汇的泾州，在那里盗走了约6世纪的佛教石像。 大部分是虚拟形象和身体的像。 他们发现那些雕像是“从大雄宝殿原来的位置敲下来的”。 20世纪20年代的中国非常混乱。 在当时的中国西部，土匪和军阀横行。 从河南到西安，需要行进7天。 出发前，瓦尔纳写道：“那里发生了6起谋杀，30起绑架，以及无数持枪抢劫事件。” 当时，该省已经挤满了政府军，随时准备反击。 前途充满了危险，吉恩在腰部绑上了自动左轮手枪。 瓦尔纳和吉恩还目睹了三名被绑钱的囚犯被处决。 他们的“三个头从三个不幸的胴体上滚下来，士兵们在旁边走来走去，等着有人来收集尸体”。 这时，瓦尔纳等美国人跋山涉水，穿越黑压压的泥土，到达甘肃省首府兰州。 他们刚进入小酒店门口，政府军士兵们就攻击了他们的小马车队。 他们称“劫持了马车、车夫和骡子”，瓦尔纳一行人主张“有军事目的”。 瓦尔纳要求会见当地的负责人和治安官。 他喊道。 “请记住。 我以前是红发。 我见过真正的大场面。 我知道什么都得不到好结果。 ……我在政府门口大声喊过。 我还寄过名片。 阁下正在睡觉。 好的，告诉你。 不得不起床。 阁下正在睡觉！ 好的，告诉你。 再过一分钟，外国人鬼子就会进来帮我戴帽子。 ”。 5分钟后，当地的负责人出现了。 瓦尔纳又是威胁，又是甜言蜜语，把吴佩孚元帅的信交给了他。 “一提到那个大名，那个官员的本事几乎马上就短了。 ’结果，瓦尔纳回到了自己的东西上。 敦煌是瓦尔纳一行的最后目的地。 一路上，他们绕道来到戈壁沙漠的黑水城遗址——“党项黑城”。 奥勒斯坦爵士确认了那里就是马可波罗所说的额济齐纳。 1908年，俄罗斯探险家彼得科兹洛夫发现了该城的遗迹。 比斯坦温早六年。 据斯坦记述，黑水城曾是佛教艺术中心，但其城墙依然屹立，“碎石戈壁沙漠有荒地，保存得相当完整。 它的周围，生长着柽柳树丛和两条干涸的河流”。 1226年，党的要人臣服于蒙古人成吉思汗。 然而仅仅一个世纪后，明朝军队筑坝改道河道，将黑水城变成废墟，废弃了这座城堡。 福格美术馆探险队到达这里的十几年前，科兹洛夫和斯坦发现了那里是佛教雕刻、手稿和彩色描写文件的宝库。 干燥的沙子有助于遗址的保护(现在，这些文物保存在圣彼得堡、伦敦的博物馆和图书馆)。 瓦尔纳到达了黑水城。 他目不转睛地看着，四周荒凉，悲伤。 被遗弃的黑水城遗迹是“超乎我想象的美”。 虽然黑水城遗址偏僻遥远，但瓦尔纳发现斯坦和科兹洛夫已经“整理了所有的城墙，掏空了一座被所有灰尘封住的小佛塔”。 瓦尔纳的随行人员只有四名挖掘民工、一名导游和几头骆驼。 尽管如此，他们在那里挖掘了十天，发现了佛教壁画的碎片、粘土制成的小成就御佛塔、时代为10世纪的美丽铜镜、小泥和日用陶器。 暴风雪来得出乎意料，让他们停止挖掘。 离开黑水城时，瓦尔纳和吉恩的向导迷路了，把他们的失望变成了灾难。 感恩节晚上，吉恩的双脚冻伤了。 他从骆驼背上下来时倒在地上，再也站不住了。 瓦尔纳和国王的翻译花了三个小时，不停地用雪和油脂揉吉恩的双脚。 但是吉恩晕倒了，双脚起了水泡，双脚肿到膝盖，发烧和感染了。
瓦尔纳害怕那是血液中毒，可能会切断。 探险队无法继续前进，他们把国王翻译到前面找马车，把睡袋里用麻醉剂支撑着的吉恩放进车里。 经过十天的绕行，他们顶着寒风穿过河边冰雪覆盖的土地，终于到达了甘州。 于是，他们咨询了中国传教士的医生，给吉恩使用了消毒剂。 休息了16天后，瓦尔纳一行人开始往肃州跑。 在那里停留四天后，他们作出了“重大决定”。 尽管吉恩意志坚定，他还是走不了100米。 因此，吉恩将返回北京，装满带着他们一起收集和储存的马车战利品。 瓦尔纳继续逃往敦煌，他的陪伴者有兼秘书的王翻译、车夫和四匹小马。 瓦尔纳和吉恩在安西的十字路口分手了。 瓦尔纳继续南下，敦煌位于约110公里外的沙漠深处。 1924年1月21日，瓦尔纳到达敦煌。 他发现了那些佛教石窟，“比我见过的任何绘画都印象深刻”。 但是，在千佛洞数百名绘画人物面前，瓦尔纳开始被怀疑的眼光看待。 “我既不是化学家，也不是熟练的绘画修复师，只是普通人。 我要做的事，好像亵渎了上帝，也做不到。 ”无论如何，瓦尔纳在王圆筱道士面前，把浸在桶里的面团盖在壁画的墙上，干燥后揭下。 他用那个方法从敦煌的六个洞穴里揭下了几幅壁画。 瓦尔纳想到了德国人的所作所为。 在给福格艺术博物馆的初步报告中，他声称那些壁画是“在没有被锯痕严重破坏的情况下剥落的第一幅壁画”。 毫无疑问，它和之前来美国的中国画一样，具有同等的审美价值和历史价值”。 因为又冷又冻，所以揭下壁画很困难。 瓦尔纳这样写道。 “即使事先用热水薄薄地涂上粘合剂，也不会渗入壁画中，而是在墙壁里冻结。 不用把创口贴放在合适的位置，它就完全冷却了。 总之，我的希望很渺茫。 ”最后，瓦尔纳用毛毡和纸把贴了壁画的创可贴裹了好几层，外面用绳子绑着。 瓦尔纳在敦煌所有活动的费用是向王道士捐赠150美元。 “那只是一笔巨额小费，其中包括我们的食物、牲畜秸秆，还有王道士为我做的心灵感应服务。 瓦尔纳从敦煌带回的真正精华之作，是一米高的唐代彩色观音像。 为了得到它，只能用锤子从基座上敲下来。 瓦尔纳这样回顾道。 “从早工作到晚五天。 那五个夜晚，是对自己所做的事的绝望和悔恨交错的夜晚。” 将那尊观音像装车前，瓦尔纳满怀深情，用自己的内衣包裹雕像，以应对他返回北京的18天行程。 “虽然回去的时候缺了内衣和袜子，”他在报告中写道。 “但一想到那些东西起作用，使那雕像的皮肤生动光滑，不损伤颜料残片，我的心就很温暖。 ”询问王道士及其助手，“抢劫”藏经洞后，瓦尔纳和他的翻译确认那里已经没有卷轴和手稿了。 所以，他们离开了堡垒，回家了。 对于自己转移艺术品的行为，瓦尔纳反复辩解说敦煌石窟难以到达，遭到了破坏。 19世纪，敦煌石窟在民间起义中被破坏。 斯坦因和佩利奥特两人都认为敦煌的可移动文物，伦敦和巴黎更安全。 他们预计，未来的美国收藏家和馆员也会用同样的理由为自己辩护。 在给妻子的信中，瓦尔纳说：“壁画上的人物和眼睛被挖掉，脸上有很深的伤痕。 一排女仆从你身边经过，她们穿着华丽的头饰，但你很难看到完整的头像。 在德高望重的众神之间，观音坐在王位的上端。
观音前的地毯上，有一个跳舞可爱的女孩。 整个画面布置得很精致，但人物形象没有完全保存下来……那张可爱的脸上乱画着俄罗斯军队的号码。 佛陀端坐，从他宣扬莲花经的嘴里，勾勒出斯拉夫人的脏话。 “对于斯拉夫语的涂鸦，瓦尔纳将其归罪于中国人对敦煌的冷漠。 他对一个朋友这样写道。 “一想到故意破坏行为的德行，我就会毫不犹豫地剥掉那里的所有壁画。 谁知道什么时候中国军队会像白俄军队一样驻扎在那里？ 更糟糕的是，那里的动乱还会持续多久？ 再过20年敦煌就不值得看了。 ”尽管如此，在给哈佛大学校长和董事们的正式报告中，瓦尔纳却只字不提自己揭下了壁画。 在福格美术馆，那些壁画被转移到了丹尼尔瓦尼汤普森的手里。 他是福布斯的学生，也是文物保护专家。 汤普森建议瓦尔纳使用只将壁画表层从墙上剥离的“剥离技术”。 他自己在欧洲壁画中使用过那个方法。 1974年，在接受采访时，汤普森承认，敦煌壁画修复的尝试不太成功。 “瓦尔纳没有使用又薄又弱的粘合剂。 他用的胶水很厚，几乎处理不了。 山洞里的墙壁很冷，胶水在上面很快就变成了果冻状。 ”之后，文物保护专家桑奇塔巴拉仓德兰引用了汤普森的报告。 他提到壁画《中国漫长古老的道路》等例子：“创可贴异常松弛，没有任何起色。 上面的颜色，只能说比预想的少。 ”实际上，壁画上人物的脸完全消失了。 一个舞者的形象应该是“最没有修复希望的”，它损坏得太严重了，很难进入福格艺术博物馆的收藏。 巴拉望德兰西两次尝试修复屏幕，试图将壁画的颜色从胶布中分离出来，但都没有结果。 因为壁画的“图像特征被彻底破坏了”。
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