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张君逸( 1905-1969 )
张君逸( 1905-1969 )，民国“新安三雄”张翰飞之子，字昌骥，号新安居士。 生于歙县，在北京居住20年，毕业于燕京、清华大学，获双学位，精通英、日、德三门外语。 曾任政务院国务秘书，主导抗日，随宋美玲访问美国，寻求盟国支持。
君逸天赋是固有的，小时候喜欢画画，受到父亲的影响。 后转为益多师，山水花鸟皆好。 构图新颖，修长优美，秀气宁静。 此外，陈师曾、黄宾虹、王梦白等父亲要世代传宗接代，更要汪采白老师亲自传授，善于吸收各家之长，以自己深沉的雄肇、笔力奔放创造纵不羁的风格。 此外，学识渊博，精通研究，善于鉴别。 是中华书画研究会的会员。 与江兆申、汪采白、张大千、汪慎生等为书画之友，常在故宫博物院临摹宋元明清名家的真迹。 与张大千、溥松窗、吴镜汀、启功、梅兰芳、过旭等人互赠琴棋书画。 其精湛的技艺和卓尔不群的洒脱，尤其欣赏溥杰，被张氏父子誉为“翰逸神飞”。
1936年，徐燕荪、张大千“徐、张之争”和解后，徐、张二人与包括黄宾虹、汪采白、溥松窗等在内的八大家雅聚笔会组织起来，新中国成立后，笔会合作捐赠给君逸的八大家扇面捐赠给了歙县博物馆。
八大名家扇面张君逸献纳县馆藏
八大名家扇面：上世纪64年代中期，黄宾虹、张大千、徐燕孙、溥松窗、吴镜汀、汪溶、汪采白和张君逸合作留下一扇面捐赠张君逸，一帧也没画，直到1964年张君逸才补齐。 这些大名鼎鼎的画家扎堆作画，已经堪比兰亭雅集，而传来的这副扇面，文物价值不可估量。 20世纪60年代，张君逸将此私藏捐赠给歙县博物馆，至今仍是该馆的镇馆之宝。
抗战爆发，张君逸从北平回到老家歙县定潭村。 屯溪抗日将军唐式遵书时，“大好河山”四字刻在石壁上，彰显保家卫国决心。 在准备前进浙江省的时候，中国军队被打败了。 张君逸思想不稳的唐式守法，固守惠州，不仅保证了皖南20多个县镇的安全，也牵制了日军西进和阻止日军从长江口登陆的部队。 他利用职务上的便利保护和抢救了大批文物后，都是许承尧献给国家的。
1946年在屯溪开办个展，一部分带回去捐资办学，继续父亲的慈善事业，一部分购买百货公司，水路寄回深渡。 在老家定潭租了一座旧祠堂，开了一家“一和”杂货店，募集大米款项，协助游击队作战。 新中国成立后，君逸作为当代山水画大师，执教安徽省艺术学校，专任中国画教师，潜心教学，循循循善诱，培养山水名家。 不仅艺术造诣很深，而且可以在教学之余埋头于专门的研究。 写了几十万字的《新安画派的继承和发展》手稿。 崇高的品德、良师的风度至今仍被当时的学子们深深怀念着。
君逸笔墨可与时俱进，擅长郁茂树木和散笔苔点易变。 画路辽阔，内容多样。 北宋米家云山、南宋马一隅、夏半夏、元代云林两岸隔水，明代董其昌长线麻，既继承了清初弘仁枯寂山水、查士标漫渔墨韵等传统技法，又有青山绿水之美和当地写生创作。 笔下个性饱满，风格越是后期，越能体现出沈雄雅逸。 影响很大，得到了当时电影界的一致肯定。 世人都见过著名的书画家、中国画大师、“新安画派”的代表人物之一。
张君逸创作的山水，风貌奇特。 我也擅长花鸟。 作品跨越几个朝代，画风奇特，内容多样，特别是可以随时代变迁。 墨色丰富，笔下开阔，在一定程度上反映了现实生活中人们熟悉的场景。 其作品中充满了郁结苍凉之气，越是后期越能看到沈雄雅逸。
1 .雅逸古秀的山水(1)继承传统技法
南宋马一角(远)、夏半)圭)在勇猛的山水中凿墨比笔多的大斧劈盘和李成强健刚健的蟹爪树，描绘出深渊疏林、怪石泉溪、山径游人、湖天古寺的平远景色。 其笔墨境界，也不刻意临仿之痕。
传统的笔墨浓淡与现代的水墨色彩相濡以沫的手法，表现出山石阴阳相背、景物远隔、云和山虚实相照的深沉平和遥远的意境，画面的宁静中蕴含着早春的生机。 与荆、断不同，它粗壮有力，但与范宽的雄伟压迫不同，它在雄伟中显得险峻。
创作于《牧归图》，1960年，张君逸55岁。 图为仿南宋李风《风雨牧归图》笔意，水墨意义上江南风雨来，笔下烟笼苍江景色。 浓云如幕，水天一色； 对岸的堤坝迷失在雾中，隐约可见芦苇丛在摇曳。 附近的海岸泥泞不堪，颓柳欲倾。 牧童蓑披着斗笠，驱牛匆匆回家。 作者用极简单的笔墨，概括地描写了雾霾笼罩下的溪江现实。 而在天、湖面、坡岸果断留下空白，不留一笔，湖光山色，河阔，柳岸清秀，意境清晰。 而身材精准、肉清的水牛，和紧贴牛背、动态赶肖的牧童，都表现出很强的写实能力。 钤“张君逸印”“张君逸印”印。
张君逸牧归图31x65cm 1960年安徽博物院藏
《踏雪访友图》，1962年，张君逸57岁。 描绘冰雪天地，迷失万象。 听不到鸟叫，没有开花。 但是老翁头戴斗笠，身穿长袍，骑着驴一个人在陡坡上的岩石险道上走着。 左边是高耸入云的陡峭岩石，上面矗立着光秃秃的树枝，是一棵千年古树。 右边是深不可测的云层，一片茫然雪白的虚空世界。 标题：“侠奇先生方家教正，壬寅冬，张君逸。 ”钤“君逸”“黄山人士”印。
布局简洁，色差大胆。 倚着行将倾斜的枯树，与积雪的斜面相对的直角构图，令人耳目一新，仰天昂首挺立。 意在突显出一棵用笔墨书写的李成蟹爪树蜿蜒如龙、欲上天，画面大部分陡然险象环生，在荒道上瑟瑟发抖的一头匹驴。 具有独创性，可以说很棒。
张君逸踏雪访友27x37.5cm 1962年安徽博物院藏
《抚宋人笔意图》，绘制雪峰野岭、冰谷寒林。 满山的冬天的烟雾，天空很暗。 山角屋亭银装素裹，小山上挂着木头。 泛舟渡江，给隐士寄米回山。 题记：“开廉如蓝田晓，写诗人王右丞。 乙酉新春，张君逸抚弄宋人笔意。 ”钤《君逸书画》“家在黄山以南”印。
它在模仿宋朝半边天构图的基础上，将明代吴门唐沈秀润高华的笔意与董其昌的长线麻、蓝瑛莲叶裂山根之法融合在一起，枯黄墨色的脚色酷似评书人慵懒的打鱼水墨逸韵。 意境深远而僻远，笔墨在粗豪中彰显出清爽之意。
张君逸抚宋人笔下意图33x100cm
《仿米家笔意图》，1958年，张君逸53岁。 描绘的是云山起伏，烟雾升起的样子。 苍宇阴沉，风吹雨打。 小溪与霞光相映成趣，长龙似乎要在空中飞翔。 群树共疾风齐舞，若猛兽疾行于田野。 烟林雾峦，万象迷茫。 河水暴涨，扁舟渡河。 但见山动云动船动，风停电。 听风的声音、雨声、树的声音、水声，永远在耳边回响。
标题：“新安江烟雨。 汉卿同志方家法正。 壬寅冬，安纺二厂，张君逸。 ”。 钤“张印君逸”“定潭村民”印。
此图构图高远兼平远，寓意深刻。 将北宋的米家云山横点皱染墨法与元人倪氏两岸的隔水图式相结合，打造厚重质感的焦墨破醒、离尘喧哗的云山烟树。 大大地举起来，非常动态。 形状相似但无具象，色墨交融染色。 表现出作者在继承宋代米家云山传统笔法的基础上，大胆采用水粉点彩技法的创新勇气。 古老文人云山题材的影像赋予了新的表现活力和异彩流韵。
张君逸拟仿米家笔创作45x85cm 1958年
《拟渐江山水图》，1964年，张君逸59岁。 仿照清初“新安画派”弘仁大师的风格，用犄角折坚硬的山峦、纯净而少裂纹的清秀岩石，在野谷深处，筑起远离云湖的近岸堤坝，将长满劲松茂林的溪上空亭藏在怀中寄托猜测。 笔法淡雅，笔锋锐利。 画风枯涩，意境很高。 追溯云林宗脉，属于枯寂山水一路。 钤“张”“草人事”印。
不一定像“新安画派”的创始人那样，追求神韵而形似。 仿照元代倪云林的折带皴法，构筑空灵的山若骨和，临摹北宋李成蟹爪树等古法，制作松柏茂林。 那是被疏林覆盖的小溪上的平岗，是寄托心灵的气息的根据地。 画面色调清晰，笔法淡雅，风格冷峻沈穆，意境清晰。
张君逸拟渐江山水图23.5x86.5cm 1964年安徽博物院藏
《仿查士标笔意图》，1964年，张君逸59岁。 钤“张”“黄山人”印。 远岫浮水山林潮湿。 广湖疏树，危屋空陈。 高岗长堤上的两个人拉着船，逆风上升。 所描绘的文风庄严肃穆，笔法粗犷豪放。 墨的浓淡干湿，与温暖的秋葵藩的花青相互映衬。 尚倪两岸水疏简荒寒图式中石涛、梅清般秀润高华的色韵墨味和心灵呈现出超俗高尚的磊落胸臆。
图为检察员标风神嫩散笔意、画风粗糙率、笔法粗放豪逸、墨色浓淡干湿互通为墨韵秀润高华气韵荒寒的一路山水风貌。 笔法粗犷，意境远，风格静逸，云水澄净，墨相明结，远在新安祖师孟阳空拥。
张君逸有意于1964年创办安徽博物院藏
)2)青山绿水之美
君逸的小青绿山水画以矿物颜料石青、石绿为主要色彩，将自然山水的丘坛林泉分门别类点缀，不仅表现出其典型质感的色彩鲜艳美，而且打破了聚焦透视观察景色的局限性，采用抬头、俯视、俯视等散点透视布局缜密，意境深远。
笔力峭拔，有浓而细的裂纹。 岩石遍布各处，主要是风景清晰，画面规整，林深无边。 用清晰的墨线写出山的轮廓，伸出毛笔整理岩石的起伏脉络，用淡墨混合染山根来区分地形的凹凸明暗关系。 色彩鲜艳、鲜艳，风格清新雅致。 将山体的明亮部分用浅绿、花青染色，用浅绿石青覆盖，最后用草绿、花青突出山石的轮廓和明暗面。 装饰巧妙的画面兼具现代水彩画的薄泽明润之意和西洋油画浓郁鲜艳的风味。
《秋山鸣钟图》，1963年，张君逸58岁。 图中奇怪的山峰陡峭，白瀑布折断。 严寺危笃的栈道，覆盖着很多高松。 野水不渡，空谷无人。 山水画运笔变化多端，面貌要素丰富，令人无可奈何。 钤“张”“黄山人”印。
张君逸秋山鸣钟图12x53cm 1963年安徽博物院藏
《新安待渡图》，1957年，张君逸52岁。 画起来广湖清亮，没有波浪般的镜子。 湖心群山层叠岩石横亘，蜿蜒而上。 天上有一片云的痕迹，远处看不到天空和水的分界线。 中端的沙滩上，矗立着孤亭，生在颓废的树木枯树附近。 船侧翻在水面上，上面坐着4个人的展望台，船尾有船头划船。 钤“张”“黄山人”印。
图为用干笔焦墨画裸岩断岗，偶尔用淡墨轻染以表现体积。 完全不知道颜色，纯粹由水和黑色的加劲线构成景色。 画面清亮辽阔，意境空荡。 然而，从尺宽的方寸中看去，湖山天际间仿佛有凛冽的风吹过，深邃的新安画派长者汪无瑞厚，不过多，不过薄，不是少高深的风骨。
张君逸新安待渡图24.5x21cm 1957年安徽博物院藏
(3)水墨点染之法
几乎不着色，多用有浓淡、干湿、焦糊的水墨运用破积烧笔法，勾、擦、点染。 寥寥数笔，指烟云，表现物像的结构和质感，令水濡目染的墨章五彩缤纷，气韵生动，妙趣横生。
《芫湖赭山图》，1964年，张君逸59岁。 这是描绘芫荽湖的十景之一“秋葵晴岚”的风景名胜，红土着火的秋葵山顶上，矗立着以雄伟景观自豪的观光亭，周围林木茂盛，竹子修竹，芳草萩茂。 眺望远方，如画中一般。 山下、江波、烟波浩荡、春鸟、翔栖、海滩； 海角在空中浮沉，帆一点一点地竞相掠过。 山角树木繁茂，遮蔽着石板幽深的道路。 人们路过“江城入画”的山门，香客结伴，和老小一起拾班。 书名：《芜湖俄克拉荷马，张君逸。 ”“黄山人”印。
浓墨重彩的笔法塑造了塔尖和碑坊，融入碧绿花朵的温暖秋葵，与浑厚的墨色错落有致，凸显出雄伟的山峰和茂密的森林。 右图几乎是虚空，唯一的队伍有意写下的征鸿和几只挂在天空中的白帆漂浮在天水之间，万般瞩目，勾起了米芾和察土的墨韵。
张君逸芜湖赭山图59x36.2cm 1964年安徽博物院藏
《白云深处有人家图》，1964年，张君逸59岁。 图为躲在云中险峰下，云层因万丈雾起起伏伏。 山谷之间有石栈空架涧峡，隐士赶着长长的驮驴队慢慢通过，向山顶的野村住宅爬去。 万渊俯临在陡壁之下，仿佛可以看到高处的羊肠小道。 近景松树茂盛成林，丹枫翠柏相间。 秋天的树林五颜六色，在云、岚、霞光的映衬下。 “定潭村民”印章。
张君逸白云深处有一个54.5x99cm的人，1964年造安徽博物院藏
这幅图笔法灵活多变，意境高远而空泛。 远山干峰淡墨扫虚，中部云谷空空，木屋人驴青褐色力线细，傍浓墨重彩，松林间深棕色错落有致。 全图用色灰度清晰：上端虚薄，形象远； 中间用浓墨重彩染上木石，衬托出小如荫的驴； 下部的石头、绿色、水墨错落有致，给人一种林深茂的感觉，巧妙地衬托出白云深处野村人家的幽玄，令观者喜出望外。
)4)实地写生创作
张君逸创作的山水，风貌变化多端，花鸟也很擅长。 作品跨越几个朝代，画风奇特，内容多样，特别是可以随时代变迁。 墨色丰富，笔道开阔，在一定程度上反映了现实生活中人们熟悉的场景，并且郁郁葱葱的凉爽气息弥漫在大象之外，越是后期，越能看到沈雄雅逸。
借鉴黄山开宗立派的渐江、石涛、梅清等名家技法，秉承“敢说天地为吾师”“搜奇峰打草稿”的艺术创作理念，畅游名山大川，深入实地进行真景刻画。 从苍泥华滋、沈雄凝重之图可以看出，通过对传统技法的深入理解和进一步发展，君逸达到了挥毫泼墨、忘事的探索过程。
张君逸新安江水库写生图68x132cm 1964年安徽博物院藏
《新安江水库写生图》，1964年(癸卯)，张君逸59岁时。 图为1964年水库蓄水建设的新安江水电站——、千岛湖畔的清水秀、蓝天碧水美景。 汽车在雄山峻岭环抱的山路上飞驰，列车在山脚下的铁路上飞驰，路边电线杆放哨，水下航船飞驰。 河岸被堤坝包围着，烟柳低垂。 湖水清澈。 用水墨染色照片的方法几乎没有色彩。 经常用浓淡、干湿、焦黑的水墨涂抹破积烧笔法，勾住、摩擦、染色。 短短几出戏中指云，通过对物象结构和质感的展现，使其水濡目染，遂得气韵生动的妙处，投靠大象之外。 “定潭村民”印章。
《黄山归来图》，1957年，张君逸52岁。 图为群峰高耸，奔腾云海遮谷。 苍松展臂飞舞，山谷瀑布笔直倾斜。 驰峰走风景，家山美丽。 题记：“黄山归来所得的美工，如笔下的尘土。 任之同志教正。 一九五七年八月，张君逸。 ”钤“君逸”印。
张君逸长卷黄山返回图68.5x7cm 1957年安徽博物院藏
《屈原行吟阁图》，图为湖北省武汉市东湖西北岸闻涛景区中部小岛上，为纪念战国时期楚国伟大爱国诗人屈原而建的三层方形阁式塔，以及前面广场矗立在高处的三闫医(屈原)的全身形象。 题为《屈原行吟阁》。 钤“张”“黄山人”印。
张君逸屈原行吟阁20x18cm安徽博物院藏
1963年，张君逸58岁。 图为写实手法、简洁笔调，概括记录屈原对每一处新建的人文景观进行吟阁。 字迹潦草，色彩鲜艳。 水墨彩绘林木草木，健线致力于建筑物雕像。 雕像的外观轻微地变成灰色或紫色，表现出石膏特有的质感。 就像余笔上有无垢的污渍一样，天空中飘起了几朵流动的浮云，诉说着远古的传说。
《江南春晓图》，1964年，张君逸59岁。 描绘了群山漂浮在云中，围绕着堤坝蜿蜒九曲的样子。 山下村居群落隐蔽在桃林中，小路上农民们挑水打鱼，站在田边给作物浇水。 山外有远处帆的影子，扁舟撑着渡过去。 近景能使杨柳茂盛，岸边泛舟。 川映宇、细波纹、桃红片、柳绿丝。 标题：“江南春晓。 一九六四年夏天，写了奉利民同志的校对。 黄山人张君逸》钤“张”“君逸”印。 作者将大量水墨的描写与细致的笔墨相结合，创作出江南春晓的画意，画上红桃白绿树的墙上有黑瓦，富有装饰趣味。 全图色彩鲜艳，墨水韵润，如年画，是喜庆吉祥。
张君逸江南春晓34x68.5cm 1964年安徽博物院藏
)5)格调高雅的花鸟画
既深化张君逸花鸟画的形质之妙、传统文人画的笔墨情怀、表现对象的形式美，又体现作者独特的审美意境。 引神会宋人，以笔临摹。 风光明媚，洒脱精妙。 有力奔放、纵横高远的仙道骨气息。
《上智不惑图》，图为苍松独立，枝节刚直。 针叶茂盛，含烟护云。 象征着智慧远大的圣人君子、甘于平凡创造奇迹的高尚品格。 《论语子罕》寓意“贤者不惑，仁者不忧，勇者不惧”。 松树斑驳，红褐色之间，彰显着松树顽强的生命力。 自题：“上智不惑。 智者不惑，大德平庸。 (钤“君逸”“黄山人”印。
《柏鹤延龄图》，画古柏高特征，枝繁叶茂。 头上栖息着两只白鹤，钻进天空唱歌。 浓淡墨点被制作成晶莹剔透的树叶，上面烧焦了墨点醒来，表现出青春枯萎的样子。 用白线写的树筋，强调了千年柏的年龄。 纤细的毛笔鹤，叶子在大雾中格外生动，突出了画面的主题。 配合右侧的《上智不惑图》，形成一对画的联系。 因构思奇特而备受称赞。 题曰：“柏鹤延龄，癸卯春写奉侠奇先生方家博粲。 你逃到淝滨了。 ”“家在黄山以南”“黄山人”印章。
张君逸柏鹤延龄图，上智不惑图20x82cm 1963年作
《墨竹图》、钤氏“张君逸印”“息庐”“定潭村民”印。 图为1958年的，张君逸53岁时的值。 作者因熟悉赵孟頫的《石如飞白木如籀，画竹八法同》画竹禅机，兼作中锋侧锋，以书法笔入画。 将可见的竹嫩、长短不一的叶“个”、“介”、“人”、“入”、“分”、“父”等形式的组合，很容易提取出削繁时心中劲节瘦叶竹稀洒的儒家风韵全图墨韵明亮清秀，物象浓淡适宜。 笔墨往往白而虚，飘逸不失竹意。 既描写了所表现的物质形态之美，又体现了画家独特的审美境界。 其超俗清高的气质，是作者为人稳重的自作自受。
张君逸墨竹图34x68cm 1958年安徽博物院藏
创作于《鸟语花香图》，1960年，张君逸55岁。 题“张君逸”，钤氏“君逸”印。 写得笔墨大气，勾笔勾画，落纸凝练，笔墨优美，立意超绝。 精致的颜色，有深度。 在大大小小的点线、粗细的周身、曲直、整碎、交错等笔墨中，在软硬粗细、回向力的气魄中，洋溢着儒家的书卷之气和金石风味。 而且，画面上广阔的虚空依然空白，表示晴朗的天空和广阔的水面。 用极其简洁坦率的手法，把自己对生活的切身感受表露无遗。
张君逸鸟语花香图32.5x51cm 1960年安徽博物院藏
《杏花翠鸟图》，1957年，张君逸52岁。 图为几个直介[gu(n] )错落有致，聚集在一个角落。 绿叶支撑着树枝，几朵白色的野花开枝； 之后，修兰陆续披上，与满地都是青苔的映衬很有趣。 长长的树枝被拖向天空，树枝上栖息着一只黄鹂。 小鸟伸出长长的喙，像是想吃蕊花蜜，像是想啄藏在浓绿叶之间的青绿色螳螂。 然后螳螂站在有弹性的翠树枝上，挥舞着长戟，勇敢地面对。 题记：“一九五七年二月，张君逸。 ”钤“君逸”印。
张君逸杏花翠鸟图26x41cm 1957年安徽博物院藏
全画笔法巧妙，格调鲜明。 图为以开花点叶法制作花草昆虫，画鸟纯粹通过色彩直接表达意义。 布局清晰不显凋零，色泽鲜艳滋润，不失儒雅。 动静翔栖，造型生动； 兴致勃勃，使观者如临真景。
《春趣图》，1957年，张君逸52岁。 图为青苔岩石屹立在山坡上，随后冒出一根四季豆，紫色花芯舒枝一根根摆动，引来求香蝴蝶和采蜜蜂。 更有力的茂竹砍下了叶子，英姿飒爽。 山坡上草飘飘，随风飞舞。 标题：“蜜脾未见雅频报道，虫化初成授粉新。 谁争先恐后在群里，长吟有独清人。 一九五七年五月”“定潭村民”“我不是画师”的印章。
张君逸春逸闻图42x32.5cm安徽博物院藏
画花卉时画花叶、水墨写意、白描双钩等多种技法相结合，巧妙地表现出各种植物的质地，都是美丽雅致的。 画像石浓墨重彩，画面上的物象及其色彩有轻重、柔硬、浓淡、曲直之感，反映了作者深厚的传统文人画底蕴和优雅无邪的审美情趣。
张君逸虫逸闻图34.5x25cm 1965年安徽博物院藏
《虫趣图》，书名《小满报雅频，虫化初成传》。 争先恐后地在人群中。 己巳秋”。 钤张印君逸》“张”印。 1929年，张君逸24岁。 图为浓墨重彩，轻易出现裂纹，青青水墨虚化的苔藓湿漉漉的巨石右倾，从后向左伸出四季豆枝叶和果实。 岩石后面耸立着几根用毛笔双重悬挂的竹子，尖如箭的叶子随风飘扬。 地上杂草丛生，摇摇晃晃。 画面上下呼应，形成了照亮前后虚实的灵魂。 另外，生动的螳螂栖息在叶尖，精灵般的蜜蜂给舞蹈授粉，凶猛的蜻蜓振翅飞翔。 图为生动的自然情调，表现出作者敏锐的观察力和高超的写生技能。
2 .宽健灵逸的书法张君逸的书法风格体现出坚定的个性。 楷书透露出坚韧、庸俗的个性气质，草书洒脱、逸气俊发。 奴隶书字迹潦草，笔力雄健。 赏玩君逸法书，如赏风景，如临画境。 书法造型优美多变，内涵生动。 观众沿着心摩、眼随笔旋转，看到尺幅之间有点画飞舞，字迹似乎断裂，上下意思相连。
楷书《毛泽东诗词三十首》手卷，1963年创作，张君逸58岁。 《沁园春长沙》、《菩萨蛮黄鹤楼》、《四江月井网山》、《清平乐蒋桂战争》、《采桑子重阳》、《如梦令元旦》、79000、《减字木兰花广昌路上》 《蝶恋花从汀州向长沙》、《渔家傲反第一次大围剿》、《渔家傲反第二次大围剿》、《菩萨蛮大柏地》 055-79000、《七律长征》、《七律人民解放军占领南京》和《七律和柳亚子老师》 “定潭村民”“张印君逸”“一生知己为梅花”印。
张君逸书法小楷毛泽东诗词长卷337x17cm 1963年安徽博物院藏
张君逸书法小楷毛泽东诗词长卷337x17cm 1963年安徽博物院藏
隶书《浣溪沙和柳亚子老师》册页，节录汉碑《浪淘沙北戴河》 :《杨君赞：惟坤灵定位，川泽股躬。 泽有注，河有通。 余谷之，其(泽)南隆。 八方达，益域充足。 高祖受命，兴于汉中。 路从子午向秦散开。 定帝位，以汉诬蔑焉。 后以子，道难。 再围着山谷……通向堂光，这四条路都……垓困难。 关于永平。 已故司尉楗……”题记《父君逸书》、钤《张氏》、《仲平书画》印。
张君逸书法隶书《水调歌头游泳》 33.5x26cm安徽博物院藏
这本书临汉碑，字体大小不一，趣味盎然，但结字宽阔挺拔，气势极为稳定。 笔势如断钏股，波折三折如锥铲沙。 风度翩翩，酒逸，顿挫优裕意长。
行书《蝶恋花答李淑一》、行书节录毛泽东诗词《七律二首送瘟神》 :《红军不怕远征难，万水千山只等闲。 五岭细浪，乌蒙劲行泥丸。 金沙水拍云崖暖，过桥旁铁索凉。 更喜眠山千里雪，三军之后，尽展开颜。 ”。 标题：《毛泽东长征诗，一九六零年元旦，张君逸。 ”钤“张君逸印”印。 书法墨色沉稳，滴落。 中心使用钢笔，线条很牢固。 蕴汉碑千钩之力，金石雄壮紧贴笔端； 章环环相扣与颜值欧洲端庄浑厚融为一体。 字清秀，笔杆子坚韧的风格沉重而险峻，气质庸俗，高亢。 洒落的字迹中透出坚韧庸俗的个性，是一部气质高雅的外形和气质奇特的风格相结合的优秀作品。
张君逸书法行书《七律到韶山》 25.5x69cm 1964年安徽博物院藏
《七律登庐山》，1963年，张君逸58岁。 行书节录毛泽东诗《七绝为女民兵题照》末二句：“天连五岭银锹落，三河铁臂摇。 金传同志雅属，新安张君逸”。 钤“张印君逸”印。 表现出坚韧庸俗的气概。
张君逸行书七言对联23x68cm x2 1963年安徽博物院藏
草书《七律答友人》，创作于1963年，当时年龄张58岁。 草书由毛泽东诗《七绝为李进同志题所摄庐山仙人洞照》、《七律和郭沫若同志》、《算子咏梅》、《七律冬云》、《满江红和郭沫若同志》、《汉碑石门颂》、《石门颂》 钤“张”“张君逸”印。
张君逸草书毛泽东诗词八酋长卷275x22cm 1963年安徽博物院藏
张君逸草书毛泽东诗词八酋长卷275x22cm 1963年安徽博物院藏
整卷中，由赋予了生命般优美的线条所形成的各种正确的字势，如杀阵背的角度、轻重缓急的节奏、偃仰旋的变化、运笔方式的偏差、字间距的疏密、拉丝带的体态、挥刀般奔跑的握速，以及
张氏书画艺术世代相传，张翰飞父亲擅长书画，翰飞继承家学，传教授之子(张君逸)和孙子张仲平(张君逸子) 1939年生。在中国画转型创新的时代，中国山水画从传统图式向现代体统转型的实践尝试凭借自身的油画、中国画、素描、速写等多方面的涵养功底，新山水展现出的令人窒息、磅礴的宏伟风貌，被誉为“现代新安画派”的引领者。 由此，张氏三代家族书画艺术的兴起，完成了新旧新安画派在笔情墨韵方面的转折。
张仲平天都莲叫伯仲，始信峰前苍天241X56cm 2019年3月
张仲平天都莲争妍550220cm 2017
张仲平光明顶晨曦69138cm 2019年郭因联春风秋水34136cm2 2018年
张氏艺术从近代张翰飞浓厚的文人画精神古典形态，演变为张君逸、张仲平古今用的现代传统画态的过程，不仅体现了中国画艺术的固守精神和应变能力，以及整个中国山水画坛的发展趋势，并以此来欣赏“后新安画派”的艺术风采
张翰飞以来，张氏祖孙三代作为“后新安画派”的优秀画家，在沿袭传统笔墨技法和精神理念的同时，因时代变迁而表现出各自不同的艺术风格。 张翰飞“以雄见长”，张君逸“以逸取胜”，张仲平“以气称雄”。 他们的山水画，堪称中国画坛近代百年风云变幻的缩影和见证，“张翰飞是天才，张君逸是俊才，张仲平是奇”，赢得了世人的崇高赞誉。 蔚为大观的艺术成就，新安画史的振兴，中西方画学的融合，在近代已不多见，可谓艺林传说。 他们作品的研究和展示，可以从具有明显传承和变迁轨迹的地域性画派的角度来看，追寻世纪传统山水画风格的演变轨迹。
简介：张飞莺，女，1960年7月生，安徽博物院研究员。 从事古代书画碑林拓殖类藏品保管和研究30余年，负责院内书画碑林拓殖类数据库建设工作、专题展览大纲制作和展品鉴定，以及相关的深入学术研究。 曾参与过《石门颂》、《毛泽东诗长征》、《七律长征》、《毛泽东诗长征》、《行书七言联》、0755-7905-79000等大型集编出版专著《送瘟神七律》、《毛泽东诗词八首》、《答李淑一蝶恋花》等； 在国内外书画刊物上发表了论文数十篇。
新安画派标志(顶部白云图案象征云雾，寓意山中云海，外形寓意为x，是“新”拼音的首字母。 下部黄色的山形图案象征黄山，中央山头耸立在云雾中。 外形的意思是a，是“安”拼音的首字母。 下部黄色山形图案中白色的h形图案象征山中瀑布和流水，寓意h，是“画”拼音的首字母。 左侧绿色树形图案象征山中之松，外形寓意p，是“派”拼音的首字母。 图案的上半部分是蓝色的，象征着蓝天。 XAHP是合称“新安画派”的四字汉语拼音首字母组合。 云海、黄山、瀑布流水、松树也是新安画派绘画的核心组成部分，总体上体现了“新安画派”的形象、内涵和特点。
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