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长征题材，作为新中国美术创作特别是革命历史题材美术创作的重要组成部分，诞生了一部脍炙人口的红色经典，构成了新中国美术史的重要篇章。 梳理和品味长征题材美术经典，既是独特的“视觉长征”，也是深刻的精神洗礼。
崇高的精神表现
1938年，在上海“孤岛”上战斗的左翼文化人阿英，编辑出版了关于红军长征的画册《西行漫画》。 初版的签名错误，阿英问了很多，没能确认绘画的作者。 直到1961年，驻印度尼西亚大使黄镇将军回国，看画集唤起我的回忆时，这些画都是他在长征途中随行记载的，已经成为四五百幅画中世界上仅存的图像。 长征红军队中，黄镇这样的宣传工作者，用粗糙的彩纸、锅灰烟灰调制的墨汁、缴获的铅笔毛笔，划时代地记录着这一史无前例的伟大进军。 此后，许多美术工作者追寻历史的足迹，继续书写丹青的使命。
1955年，中央美术学院教授董希文随八一电影制片厂摄制组重走长征路，背上20多斤画材翻雪山、过草原，历时半年。 为了错过难得的景色，他有时骑着马边走边画。 有时一手拿着干粮吃饭，一手拿着画笔写生； 有时站在雨中作画……时至今日，从董希文在大渡河铁索桥下写生、在孔雀山上远眺的照片中，仍能感受到当时环境的艰苦，以及画家的执着与勤奋。 这次重走长征路，董希文沿途创作了250多幅写生作品。 回到北京后，他举办了一个特别的写生展，开始酿造油画《红军不怕远征难》的创作。 当时担任副教授的靳之林目睹了这幅画的创作过程。 董希文很快就完成了素描，但很难动手，在画室的墙上钉了几张纸，每张纸上都用不同的油画颜色涂了两三张色标。 几天后，墙上只剩下一张纸了。 他说现在就可以画画了！ “我发现了这幅画的颜色表情……以蓝色为基调，画了一条黑色的线，点燃了象征着光明胜利的橙色篝火。 这幅画的主题是红军战士肉体上的痛苦和精神上强烈而崇高，最困难的物质生活和最大的乐观主义精神的对比。 ”
《红军不怕远征难》作为董希文充满激情的作品，是一次成功的艺术探索。 新中国需要这种反映革命历史的鸿篇巨制。 20世纪五七十年代，由中国革命博物馆和中国历史博物馆组织的四次大规模革命历史题材创作，直接促进了长征题材美术创作的发展。 朝气蓬勃的美术工作者在崇高的礼赞和英雄主义的赞誉中，创作出了油画作品李宗津《强夺泸定桥》、艾中信《红军过雪山》、387尚谊《送别》等思想性和艺术性高度统一的精品。 中国画作品宗其香《巧渡金沙江》、李可染0755浓墨重彩的长征画廊，开启了新中国革命历史题材美术创作的新篇章。
讲究“立体透明”的挖掘
沈尧伊先生描写长征题材已有四十多年。 1975年以来，他先后五次踏上长征路，根据创作需要进行阶段性访问数不胜数。 他先后创作的《六盘山》《二万五千里长征过草地》《雪原峡谷》《革命理想高于天》0等多部长征题材油画巨制，以及以《而今迈步从头越》为代表的十多部连环画、插图、木雕等作品，受到业界的赞誉沿着历史留下的印迹，他收集了少量的视觉元素，在一定的创作实践中，不仅在长征题材创作领域，而且产生了广泛的影响，他自己也成为了长征图像资料研究的专家。
1993年，沈尧伊完成了926幅大型漫画《彝海结盟》。 六年来的宏伟工程，使他更加接近长征。 此后，他投入了《走出泥沼》幅油画的创作。 如何在肖像性与情态性之间找到共同的特征与平衡，在人物的平凡中展现非凡，在事件的日常中展现非凡，从而体现朴素与崇高相结合的精神境界和美学价值，成为沈尧伊执着探索的艺术目标。 画面牢牢抓住不同人物在特定历史时刻的境遇和性格，经过缜密的研究和艺术构思，凸现出他们丰富复杂的内心世界，展现出特定的历史风貌，表现出遵义会议“伟大转折”的意义。 出席者全部被收入画面，整个会场弥漫着肃静的气氛。 画家将版画语言特征融入油画技巧，在人物形象塑造和精神气质挖掘方面，表现出独特的魅力。
热心探索历史的丰富性和现代的价值，既揭示了以沈尧伊为代表的前辈画家的艺术态度，也揭示了长征题材美术创作经久不衰的重要原因。 纵观新中国美术史，何孔德《地球的红飘带》、蔡亮与张自嶷《地球的红飘带》、崔开玺《遵义会议》等油画，刘文西《水草地》、刘平平《三大主力会师》等中国画，叶毓山、程允贤等
不忘初心的艺术诠释
长征精神是激励中华儿女继续前进的精神动力。 新世纪以来，在“国家重大历史题材美术创作项目”、“纪念红军长征胜利八十周年”等大型主题美术创作活动中，长征题材备受关注。 美术工作者对同一历史事件的个性阐释所折射出的时代审美，成为长征题材值得不断挖掘和展现的地方。
近年来，随着革命历史题材资源的不断挖掘，越来越多的美术工作者在多方面表现出长征路上的重大战役。 像张庆涛的油画《长征途中的贺龙与任弼时》一样，视角几乎从正面展开，将固定视域内最广阔的景象和最多的人物融入其中，强化“铁流”的前进感、力量感、节奏感。 在人物的组织刻画方面，通过人物的动作和与“铁流”相呼应的生动细节，深入挖掘当时人物的心理状态和感情。 救助互相支持的人，组合不同形状的团块，构成浮桥的斜线和动感。
邵亚川油画《奠基礼——欢庆直罗大捷》聚焦普通红军士兵，运用象征手法以火炬为灵魂，构思了充满革命浪漫主义的诗意绘画。 在这幅标志性的画面中，红军战士举手踩舟桥鱼，火光映红了水天，照亮了他们的胜利前景。 画家就像经验丰富的导演一样，赋予指挥、旗手、小号、神枪手、饲养员、老战士等各种各样的人以符合身份的特征，精心把握画面的韵味与疏密关系，营造节奏美。 作品艺术地展现了“我”心中穿越赤水的场景，表达了创作者对红军战士的崇敬和精神赞美。
长征题材美术经典，作为民族精神审美建构和国家记忆的叙事图像，使我们感受到艺术创作在叙述历史中的独特作用和价值。 深刻把握长征精神的丰富内涵，探索当代中国革命历史题材美术创作的独特叙事特征和表现方式，有助于创作更多“思想精深、艺术精湛”的红色题材美术佳作。
( (作者)徐向集团是解放军新闻发布中心出版社编审) )。
来源：人民日报
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