很多小伙伴玩家都不太清楚奥斯卡“最佳赌博片”，小家伙向歹徒复仇，主角后来成了九头蛇。，那么今天解雕侠小编给大家带来一篇 相关的文章，希望大家看了之后能有所收获，最后请大家持续关注我们！
电影发展了一百多年，华丽的叙事技巧是影响观赏性的关键。 特别是黑色、悬疑电影，似乎可以不具有非线性。 闪回、平行交叉手法等，作品会变暗。 以前的老电影，是不是完全脱离了时代，变成了淘汰品？ 1973年上映、在第46届奥斯卡金像奖中获得最佳电影等7个部门大奖的《骗中骗》表明，即使是重视悬疑和反转的电影，答案也是否定的。
通过豆瓣获得8.7分的《骗中骗》对犯罪类型的电影产生了广泛而深远的影响。 诈骗、赌博从此成为艺术，由乔治克鲁尼和布拉德皮特组成的《十一罗汉》系列，在犯罪片中屡见不鲜，完全是《骗中骗》的豪华升级版； 1976年香港赌片始祖《赌王大骗局》、中的复仇、小人物与大人物的较量，也有“真正赌片始祖”《骗中骗》的影子。 关于后来的《赌神》等电影，多少有些桥段是合适的。 乃至《蜘蛛侠：英雄远征》，都有表达敬意的部分。
随着被后人使用的腐朽钢琴曲《The Entertainer》，大卫s瓦德的奥斯卡原创剧本在开头就为教科书上的逆转做出了贡献。 视角一直跟着自以为是的倒霉蛋，但在他发现真相之前，观众一起与他感悟。 刚才发生了什么？
原本“仗义”的金发行人是故事的主角。 他叫Johnny Hooker，是个专业的街头骗子。 这不是正能量的人物。 骗子本身就被人讨厌。 然后，Hooker在骗了钱之后，随意挥霍。 可怕的赌博成瘾，迅速把他的风景全部腐烂了。
扮演他的演员是罗伯特雷德福。 由于在这部作品中的活跃，他获得了一生中第一个奥斯卡影帝提名。 之后，他不再被提名是因为他的演技不够好，为了变革成为了导演。 到了80年代，他用《普通人》砍了一个有钱人，荣膺最佳导演。 多年后，在《美国队长2》，他成为九头蛇的背后，脸上多了数不清的皱纹，金发依然迷人。
上帝要毁灭你，首先要让你发疯。 Hooker没想到那个倒霉蛋其实是帮黑帮工作的人。 他吃了苦头，就跟在太岁头上一把刀一样。 悲剧的是，他挑起的黑帮老大不是大人有很多教父Vito Corleone，而是自尊心很高的Doyle Lonnegan。 Lonnegan决定以儆效尤，证明了没有人能在他的地盘上捣乱。 因此，Hooker很辛苦。
被逼到绝境的大鹰，一生都要变成蜷缩的乌龟，被迫在是躲在Lonnegan的追杀中，还是果断地挑战Lonnegan的权威之间做出选择。 当他选择后者时，产生了悬念。 没有钱也没有气势的小人物，怎么和威风凛凛的黑帮老大战斗呢？
2008年去世，如今已成传奇，集奥斯卡、戛纳、柏林三大影帝称号于一身的保罗纽曼，他饰演的Henry Gondorff成为扭转战局的枢纽。 在《指环王》，正如人类得到了甘道夫的帮助一样。
Gondorff用他的资源，找到了一群同行，参加了Lonnegan对策。 他们发现Lonnegan喜欢赌博，必须让自己能赢。 如果能很好地利用赌博这个支点，就能举起Lonnegan这座山。 临近Lonnegan的重要战役，Gondorff亲自出马，上演了《列车赌神》的表演。
保罗纽曼活跃在赌场，堪比周润发的赌神。 与香港八九十年代的赌片不同，导演乔治罗伊希尔并没有运用特殊的表现手法来营造赌局的紧张气氛。 这出戏很不好看，重担落在保罗纽曼身上了。 他成功滞留全场，光靠气场和表演就足以让观众窒息。 其精彩不亚于赌神高进一枚三枚。 所以，《骗中骗》可以说是“奥斯卡最佳赌注电影”。
从赌马到赌马，戈登胡和霍克都设下了层层陷阱，但就在他要设下大虎圈套的关键时刻，联邦调查局加入了战局，这场斗争陷入了混乱。 129分钟，七个段落，电视剧牢牢抓住观众的神经，不需要激动人心的动作场面，高深复杂的叙事也能让人着迷。 《骗中骗》符合美化电影、讲故事、讲故事的原理。
一个重要的原理是将角色逼入绝境。 Hooker开头就拿到了一大笔钱。 这个催化事件，有很多作用。 故事主线(危机)； 初步角色塑造； 然后让角色的悲惨状况恶化。 下地狱很悲惨，一夜之间从天堂下地狱更悲惨。 Hooker通过这个“第一桶金”有机会实现小人物的反击，但只要离开Lonnegan的地盘，一切都有可能。 但是散漫的性格最终让他恢复了原来的样子，惹怒了Lonnegan，让没有本钱的他更加痛苦。
Lonnegan方面派杀手杀了他，编剧觉得还不够，加入了警察Snyder这条支线。 Snyder知道一个叫Hooker的男人赚了很多钱，又得罪了Lonnegan，趁机恐吓。 无可奈何的Hooker只能采取缓兵之策，但惹怒了Snyder，埋下了祸根。
Gondorff设局对付Lonnegan需要时间，戏里戏外也是如此。 如果整部电影只有这条线，主角很容易就能得到放松的机会。 主角得到了休息的机会，意味着观众有时间去洗手间了。 但是，当杀手和警察这条支线威胁着Hooker的安危时，剧本变得充实而精彩。
重要原理之二是强而有力的目标诉求。 这是大多数电影都需要的原理，只是强弱程度不同。 具有复仇故事的电影一般表现得很强烈，角色往往有很强的行动欲望，所以一定要达到复仇的目标。 另外，观众容易与角色产生共鸣，所以希望角色能为所欲为。 因此，我们正在跟进到高潮的结局。
Hooker对抗Lonnegan的中心动机不是他身处困境，而是他珍惜的人受到伤害，他需要展开复仇行动。 他这个人不值得学习，但基于大众始终同情弱者的普遍心理，他能赢得共鸣。 看着他一步一步地把Lonnegan诱进大坑，就像看着中国足球队去世界领先的强队巴西队一样。 其最终结果自然具有吸引力。
重要原理之三，运用审美情感。 故事之所以是人类的必需品，是因为故事是思想、感情的载体，不仅仅是消磨时间的娱乐工具。 在现实生活中，与自己无关的事情，不能影响你，也不能改变你。 有时电影和小说也可以。 艺术加工将理性与感性、思想与情感相融合，各种惊人的事件总是使肾上腺素上升，带来个人的反思和变化。 另一方面，观众希望在故事中获得精神上的需要和满足。 在现实中做不到的正义，在电影中可以根据需要来实现； 生活中看不见的刺激，可以在电影中大行其道。
侠盗故事之所以从很久以前就很有魅力，是因为它能在刺激的同时实现正义。 Hooker和Gondorff无法通过正常渠道制裁黑白两道常见的Lonnegan，他们只是“以暴制暴”。 他们用不正当手段伸张正义，就像走在钢丝上。 因此，当联邦调查局出现时，紧张感会被推向高度。 一不小心，他们就达不到目标，自己就保不住了。 其实他们大多都有理由中途抽身。 特别是Gondorff，他的复仇欲望没有Hooker那么强烈。 帮Hooker的忙是冒着暴露身份被警察发现，或者被Lonnegan反咬的风险。 但他和其他职业骗子投身正义之中，一定要让Lonnegan这个恶霸付出惨痛的代价。 观众也投身其中，审美情感受到激发，这就是《骗中骗》从优秀升华为经典的推动力。
Hooker的位置应该比Gondorff更重要。 不是因为出场时间多，而是因为在执行正义的过程中，给了他电弧。 他一开始很吊儿郎当，自我感觉很好，直到悲剧发生，他才开始陷入痛苦的反省。 很快，内心的正义感慢慢取代了他的负能量，成为满足观众审美情感诉求的存在。 放弃自己应得的报酬，以免自己的赌博成瘾再次引发错误。 当这种正能量的行为发生在街头骗子身上时，《骗中骗》完成了其壮举。 观众相信正义发生在每个人身上。
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