很多小伙伴玩家都不太清楚她借酒消愁：怎一个愁字了得；却醉词发问：知否？应是绿肥红瘦，那么今天解雕侠小编给大家带来一篇 相关的文章，希望大家看了之后能有所收获，最后请大家持续关注我们！
李清照号易安居士、宋代女性词人、婉约词派代表被誉为“千古第一才女”，与辛弃疾并称为“济南二安”，是我国古代最有名的女性词人之一。 李清照语言婉约、优美，字句洗练，受到社会高度评价。 同时，她的话富有真实的性情和对生活的表达。 李清照在文中多次写到饮酒，但她的饮酒状态，在人生的阶段是不一样的。
李清照至少醉了14次！ 【出嫁前，作为少女喝了酒，醉了3次】
1、醉酒程度：
《如梦令》一
常记溪亭日暮，醉不省人事。
兴深夜回舟，误入藉以深处。
竞相摆渡，竞相摆渡，令人吃惊。
喝了酒之后，就认不出回家的路了，这是真的性情。 这种饮料是酒进入喉咙时，随便喝的。 走错了方向，误入了荷塘。 最重要的是没有落水。 应该醉了一半。
如梦令常记溪亭日暮王朝：宋代作者：李清照
常记溪亭日暮，醉不省人事。 兴深夜回舟，误入藉以深处。 竞相摆渡，竞相摆渡，令人吃惊。
【译文及注释】
译文
我记得那个时候，在谷川亭天黑了，被美丽的景色迷住了，忘记了回家的路。 兴高采烈地乘着夜色早早地转过船头，不料走错了路，小船进入了藕花的深处。 怎么出去？ 怎么出去？ 喀嚓一声巨响，划船的声音发出了鹭鸶声。
注释
如梦令，品牌名称，别名“忆仙姿”“宴席桃源”。 五代后唐庄宗李存勖创作。 《清真集》进入“中吕调”。 三十三字，五仄韵，叠韵。
常记：长久的记忆。 溪亭(临水亭台)。
尽兴了酒宴。
藕花。
争执(怎么了，怎么了？
鹭)泛指水鸟。
【作品欣赏】
《如梦令常记溪亭日暮》是一个回忆往昔的词，所有的词都未经雕琢，富有自然之美
现存李清照《如梦令》词有两个，均为游记游赏之作，写为醉酒，花美，清新独特。 这《如梦令》用李清照特有的方式表达了她早期的生活情趣和心境，境界优美怡人，尺幅短小，给人以充分的美的享受。
“醉”一词表达了作者内心的喜悦，“不知道回家的路”一词也表达了作者的依依之情，似乎是一次给作者留下深刻印象的非常愉快的游览。 一系列的“争渡”，表现了主人公在迷茫中寻找出路的焦灼感。 因为“争着渡”，所以觉得“吓了一跳”，吓了停在洲渚的水鸟一跳。 至此，语突然停止，语尽意止，耐人寻味。
《如梦令常记溪亭日暮》、境界优美的怡人，尺幅虽短，但给人以充分的美
此令言简意赅，始于悠扬的游乐，在谷川亭中醉倒，匆匆回舟，误入藕花，最后惊动了苍鹭，言下之意，一切统一于苍茫苍茫的暮色中，移动的风景和作者的怜惜动作、情绪、起伏变化，富有节奏感。 人能将瞬间的表情、瞬间的动作、瞬间的音容、瞬间的景色结合成一个有机整体、极立体的生活画面。 这是永远生活的影像。 这是在画面清新的场景中渗透了野逸之情。 所谓的“少年的心情是自然得到的”。 不像《醉花阴》“霞光云忧白天，瑞脑针金兽”带着富贵之气，而像《声声慢》“梧桐更小雨兼具，黄昏一点点雨”般衰而飒爽
2、醉酒程度：
《如梦令》二
昨晚雨稀风急，深眠不散残酒。
问问卷帘的人，海棠还是老样子。
你知道吗？ 你知道吗？ 绿肥必须红瘦。
看着风雨马上就喝了，天一亮，女仆圈就来到了百叶窗，醒来了。 不能说太醉了。 真正喝醉的人睡到中午左右。
如梦令昨夜雨疏风急王朝：宋代作者：李清照
昨晚雨稀风急，深眠不散残酒。 问问卷帘的人，海棠还是老样子。 不，你明白吗？ 绿肥必须红瘦。
【译文及注释】
译文
昨晚雨下得稀稀拉拉的，风刮得猛，沉沉的，但剩下的酒力并没有完全消失。 问问关着百叶窗的侍女吧。 庭院里的海棠花现在怎么样了？ 她说海棠花还和昨天一样。 你知道，这个季节绿叶应该很茂盛，红花凋谢了。
注释
如梦令，又名“忆仙姿”“宴席桃源”。 五代后唐庄宗(李存勖)创作。 《清真集》进入“中吕调”。 三十三字，五仄韵，叠韵。
雨稀，晚风猛。 疏：指疏。
深睡后残酒仍未消失(睡了一夜，仍有醉意。 浓眠残酒)还没有消失的醉意。
罗琳人：有学者认为这是指侍女。
绿肥红瘦(绿叶茂盛，红花凋谢。
【作品欣赏】
《如梦令昨夜雨疏风骤》篇幅虽短，却含蓄蕴藉，寓意深刻，以景色衬托情怀，委以精工
李清照不是一个高产作家，他的话流传至今只有四五十首，但“没有不工作的曲子”、“为语言之家说大话”。 这部《如梦令》是《天下呼唤它》的不朽名篇。 这个命令，有人物，有场景，也有对白，充分展示了宋词的语言表现力和词人才能。 借宿酒醒后，闻花之事描写，折射委婉地表达了词人惜花伤春之情，语言清新，词意永恒。
开头的两句话，只写着昨晚喝多了，从第二天早上起宿酱就没有消失，但这句话的背后，却隐含着另一层意思，那就是昨晚喝醉了酒是惜花的错。 这个女人说话的人不忍心看明朝海棠花凋谢，昨晚在海棠花下喝多了酒，醉到现在。
《如梦令昨夜雨疏风骤》对话推动语义发展，跌宕起伏，尽善尽美传神
“您知道吗？ 你知道吗？ 绿肥必须红瘦。 ”这既是对侍女的逆诘，也像是自言自语。 这个粗心的女孩，你不知道，园中的海棠应该绿叶繁茂，红花很少。 这句台词写的是诗画做不到的事，写的是伤春易春的闺蜜的复杂表情，可以说是“传神之笔”。 “应该”表示对窗外景象的措辞推测和判断，语气极为恰当。 她还没目击到，说话时要从容。 另外，这个词还含有“必然”和“必须是”的意思。 海棠虽好，风雨无情，它开不了多久。
这个小词，虽然只有六个三十三个字，却写得曲折婉转，水平极高。 有的惜花痛饮，有的明知花落了还以为运气好而“问”，有的甚至不相信“快门人”的回答而反问，层层变换，一步步深入，从容地表达惜花之情。
3、醉酒程度：
《浣溪沙》
莫许杯的琥珀很深，无法平息酒醉。 稀稀拉拉的表该晚来风了。
瑞脑香消魂梦断，提供寒金小髻dw松。 时空被蜡烛的花染红了。
醉了，化了妆睡着了，金钗摘不下来，头发松散，醒来一看，杯中还留着酒，琥珀和颜色，飘香，蜡烛花，都是因为这深深的闺蜜寂寞。
浣沙莫许杯深琥珀浓王朝：宋代作者：李清照
莫许杯的琥珀很深，无法平息酒醉。 稀稀拉拉的表该晚来风了。 瑞脑香消魂梦断，提供寒金小髻dw松。 时空被蜡烛的花染红了。
【译文及注释】
译文
莫许杯的琥珀很深，无法平息酒醉。 稀稀拉拉的表该晚来风了。
瑞脑香消魂梦断，提供寒金小髻dw松。 时空被蜡烛的花染红了。
注释
浣溪沙(本唐教坊曲名，后用作词牌名。 制作“浣溪纱”，又名“浣沙溪”、“小庭花”等。 双调四十二字，平韵。 南李煜有仄韵的作品。
(琥珀)这里指的是颜色像玻璃一样的葡萄酒。 李白《客中行》诗：“兰陵美酒郁金香，玉碗盛琥珀光。 ”
融)形容醉酒后平静的意大利状态。
瑞脑、蝉蚕形状的交趾产生的珍贵香气。
辟寒金(传说昆明有益鸟，爱吐粟般的金屑。 可以把这个做成器皿。 王嘉《拾遗记》卷七：“宫人争鸟吐金，钅卷佩。 据说提供寒金。 ”这里指的是首饰。 辜寒金小：犹云簪，钏小。
“醒来时”句)这是说挚友寂寞，醉了也不行，梦也不行。 深夜醒来，天空对着蜡烛的花，心事重重。 蜡烛的花：还是灯的花。 蜡烛芯燃烧后，剩下的火形成了花形。 传说，灯花是喜事的征兆，也是语言心中希望的象征。
【作品欣赏】
《浣溪沙莫许杯深琥珀浓》这句话，是女主人深夜来借酒消愁，梦中醒来的孤独，暗示着无限的离别
这是给好朋友的话。 每句话都含蓄蕴藉，必须非常委婉地答应。 清人王士祯说：“婉约以易安为宗”( 《花草蒙拾》 )。 其婉约的特色，一是表现惜春悲秋的温柔。 二是艺术委婉含蓄。 该词上片写饮酒，下片写醉，一般表现为闽愁，主要采用“陪衬”，词作情景交融，为“情中景、景情”。 " ( 《姜斋诗话》 )
开头写着“莫许杯深琥珀浓”，用烈酒消愁，可以预想这种忧愁会一直持续下去。 “不醉”的意思是不怎么喝酒，心却醉了。 这句话的开头是酒后诉恨，感情深厚，但似乎不太在意。 这种淡中带浓、淡中带浓的语言，很有韵味。 “瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻”两句话，更是女主角辗转难眠的烦恼写照。 香消失了，灵魂的梦想断裂了，你会发现夜晚的漫长和梦想难以实现。 如果是小发夹，是一棵须后松，那么小发夹就能起到反乱子的作用，甚至还能表现出女词人对面的床榻上，睡不着觉的样子，用情话来描写人物的忧愁。 以“唤醒时空，染红蜡烛花”为题，将女主人公充满忧愁的样子映射到景色中，将景色的语言作为情话。
《浣溪沙莫许杯深琥珀浓》用完整的语言写为相思树，但没有相思树这个词。 蕴藉含蓄，委婉又精彩
整个单词在语言锻炼上也有相当大的功劳。 首先是精致、形象、表现力强。 像《莫许杯深琥珀浓》中的“深”、“浓”一样，形象地刻画了语言中人快要豪饮的状态。 另外，“应”、“空”是两个普通的词，但这里有非常强大的内涵。 “应”不仅写出钟声、风声相互和谐的声音，还暗示女主角深夜失眠，揭示人的脉脉愁。 一个“空”字又给语言里的人带来了多少寂寥和悲伤。 “香消魂梦断”一词中的两个动词运用得十分精致、形象，生动地刻画了女主角梦难以实现的情景。 “辟寒金小髹松”中的“小”、“松”是形容词的对，又是相反的。 (() ) ) ) 00000000000000000065这两个形容词，大大提高了表现力，使读者通过头饰的描写，不仅能感受到人物的情态，而且能感受到人物的内心世界。 如此精致、生动的笔法，令人钦佩。 其二，通俗的口语和典雅的事务自然和谐统一于作品。 “琥珀”、“瑞脑”、“辟寒金”都是典雅气派的语言，而“杯深”、“迟来风”、“香消魂梦断”、“鬓松”、“澜花红”等又极为通俗，是语言通顺的口语，这里
【出嫁后，作为年轻女子喝酒，两次没醉，五次醉】
1、醉酒程度：
《诉衷情》
晚上卸妆很晚，梅萼插着残枝。 酒醒破春而睡，梦远不回来。
人静静地，月亮依依不舍，翠帘垂着。 剩下的更少，捻更多的余香，得到更多的时候。
和赵明诚结婚后，在婚姻的最初几年里，赵明诚学习期间很少聚会，感情寄托在喝酒上。 喝酒太深，忘记化妆，一大早就被梅花的香味吵醒了。 这酒也是半醉，半醉的时候卸妆变得懒惰。
中昌夜来醉酒卸妆晚王朝：宋代作者：李清照
晚上卸妆很晚，梅萼插着残枝。 酒醒破春而睡，梦远不回来。
人静静地，月亮依依不舍，翠帘垂着。 要剩下更少，捻更多余香，得到更多的时候。
【译文及注释】
译文
晚上喝醉后，顾不上卸妆，和衣服睡在一起，发髻上撩起梅花的残枝。 浓郁的花香把我迷醉醒来，心中充满无限的惆怅。 花香打破了我的好梦，所以路程很远，我还没有到故乡。 夜晚很安静，陪伴我的，只有天空斜斜的月亮和眼前的翠书。 我能做什么？ 只能无聊地用手摩擦受损的花瓣，闻着手上的余香，呆呆地度过一段时间。
注释
张中)原为唐教坊曲名，后用作品牌名称。 唐庭筠取《离骚》“谁不能说，谁体谅别人”的意思，创作了这个调子。 双重调节四十四字，上下电影分别为三平韵。
喝醉了。
梅萼)梅花萼片，这里指梅花。 花萼，花瓣外的小支撑片。
熏被)香料熏过的被子。
远“断”。
)安静)安静。
依依(依依不舍，不忍离去)之意。
)更)回见。 揉。
(捻好的)用手指摩擦麻绳，比“捋”揉得更好。
(得)需要。 几个：做“这个”。
【作品欣赏】
《诉衷情夜来沉醉卸妆迟》这个词，表达了在孤独的环境中思念故乡的话语的执念
诗中吟咏的梅花，多为凌寒而盛，枝高而立，残梅不屑吟诵赞美。 这首咏梅词不落前人窠臼，选择新的角度写梅。
在上图中，我写下了醉酒入睡后梅花香对她的作用。 第一句没有写饮酒的动机和场面，而是明确写着喝酒后再睡觉，从“醉”这个词，可以看出饮酒的多少和内心的险恶。 “迟”字更流露出醉态、心情郁闷、语言懒散、疲惫。 下句“醉醒”来自第一句“醉”，从醉到醒，在内容上更上一层楼，在笔法上写一笔，同时是“熏破春眠”的张本。 酒意消失了，春眠被梅花的香气熏着。 “熏破”一词通过嗅觉来强调梅花的香气强度。 春天又困又醉，一定睡得很甜； 因为在梦中必须回到故乡，所以心情暂时很美。 “梦想不会遥远回来”。 作者用梦写下忧愁，阐明了全词的主旨。 “梦远”是在梦中回到遥远的故乡。 人似乎抱怨梅香太浓了，中断了自己的梦想。 她的梦魂原是沿着回乡的路，翩然飞得很远。 “枕着枕头在春梦里”，也许可以踏上回家的路，也许可以回到故乡，也许可以和家人重逢。 但是，故乡已经在金人的铁蹄下，回去并不容易。 人只有借助梦想的力量才能得到精神上的暂时慰藉。 这是很不幸的事情。 思乡之情、思乡之情又十分真切。 李煜在《菩萨蛮》中有这样一句话：“故乡的梦想再次回来，眼里充满了泪水。” 用梦想表达现实中萦回于内心、无法真正实现的强烈愿望，确实能收到言外之效。 何况这个梦被梅花搅乱了，希望又化为泡影。 人无限感叹，茫然自失。 这种对梅香的“怨恨”，也是语言人回不去的怨恨。 这种怨恨就像无缘无故的乱舞，久久地笼罩在心里。 “入夜醉”不过是为借酒解闷。 斩断梦想，给人留下遗憾，留下回味，它比完美的梦想更富有艺术感染力。 “梦想不远”这句话，集中体现了一种对故乡的强烈思念，一去不返的痛苦。
《诉衷情夜来沉醉卸妆迟》全词笔调，形神毕现，寓意于景，情景交融，含情深微
在接下来的写真集中，他还表达了醒来后，依靠梅花那颗无聊的心，在孤独的环境中思念故乡的话语的执着。 “人是默默的，月亮是依依不舍的，翠帘是垂下来的。 ”几句话，画出了春晚不眠的图。 梦醒后，久久不能入睡，窗帘撩起月光，月亮睡不着，夜深了，月亮慢慢移动，绿色的窗帘耷拉着。 这篇文章描绘了一个安静的环境。 作者寓于景色之中，抒发思乡之情。 “人默默，月依依”是对偶。 一个人半夜睡不着，感到“偷偷”； 皓月缓缓移动，含着脉脉，所以说“相依”。 “轻轻地”不仅可以表现人物的样子，还可以表现出凝聚人物思想的冥想般的样子。 用“依依不舍”来描写月亮的动作，非常贴切。 另外，与“不为人知”所表现出的安静气氛相协调，艺术魅力也很强。 《翠帘垂》在客观物态的描写中，更增添了一份宁静。 “垂”字更增加了夜晚的沉默。 这张清淡的月夜图，成功地凸显了语言孤独冷漠的内心世界。 “再挪一点”“再拧一点”的连续动作，凸显了措辞无聊的心理。 这个单调的动作含有复杂的心情。 人的想法早就不仅仅是梅。 她也许正在回忆梦中的情景，也许正在回忆过去的生活，也许从残梅那里想到了自己现在的处境，也许对梅花抱有同情之情。 “所有的芳香都是孤单美丽，风情万种地走向小园。 ”(林逋《山园小梅二首》 )这一夜，残梅惹出了语言的悲哀，也只有残梅陪着她，可以排遣她心中的愁绪，度过这痛苦的时光。 “要多接济点，多酿点余香，多点时机”:“多点时机”，含蓄无限，委婉表达语言人的感情。 作者在勾勒客观环境的同时，达到了寓景交融、浑然一体的境界。 使用排比句式，既通过法律，又灵活多样。
这首咏梅的词，不是把笔墨集中在梅花的姿态特质上，而是缘梅叙情，以梅花的余香为先导，连接全篇。 全词以戴着留在脑海中的梅花沉醉于睡眠开始，梅香的《熏破春眠》之后“梦回不来了”，引起了词人心情的茫然。 甜美的梦与悲凉的现实相互映衬，深刻地表现了理想与现实之间的矛盾。 虽然一个“愁”字也没有，但哪里都含有忧虑。 为难人说：“梦想永远回不来了。” “人静，月依依”也同样让人悲伤。 “移更蕊，酿更香，得更多时”是语言人内心的烦恼的一种动作表达。 国家败亡，流落他乡，怨念四起，借梅而起。 咏梅不意味着梅，是这个咏物语的特征。
2、醉酒程度：
《醉花阴》
薄雾云愁永昼，瑞脑消金兽。 佳节和重阳，玉枕纱厨，半夜凉快了。
东篱将酒黄昏后，有暗香的衣袖。 莫道不卖魂，帘卷西风，人瘦于黄花。
黄昏时分喝酒难醉，耽误了时间，欣赏着菊花觉得自己比那菊花还惨。 这正好是上面的人，上面的人的时候，第一件事是孤芳自赏。
醉花阴霞浓云愁永昼王朝：宋代作者：李清照
薄雾云愁永昼，瑞脑消金兽。 佳节和重阳，玉枕纱厨，半夜凉快了。
东篱将酒黄昏后，有暗香的衣袖。 莫道不卖魂，帘卷西风，人瘦于黄花。
【译文及注释】
译文
霞光万丈，云浓，怕天黑，龙脑香在金兽香炉里晃荡。 又是重阳佳节，躺在玉枕纱帐里，半夜的凉气刚刚渗透全身。
到黄昏在东垣喝酒后，浅黄菊花的清香溢满了两袖。 说清秋不让人伤心也不为过。 西风卷着窗帘，窗帘里的人比那朵黄花瘦。
注释
醉花阴)词牌名，又名“九日”，双调小令，仄韵格，五十二字，上下阕各五句三仄韵。
做“霁”，就做“阴”。 很担心，很难度过白天。 我觉得白天太长了。 永远的白天，漫长的白天。
瑞脑(熏香的名字。 龙脑，也称为冰片。 消金兽：香炉里的香料逐渐燃烧殆尽。 “灭”、“大头针”、“喷雾”。 金兽，兽形铜香炉。
重阳(旧历9月9日是重阳节。 《周易》以“九”为阳数，日月都值阳数，且重，故名。 这是一个古老的节日。 南朝梁庾肩吾《九日侍宴乐游苑应令诗》 :“朔气卷相风，献寿重阳节。 ”
纱厨(即防蚊纱帐)。 宋邦彦《浣溪沙》 :“薄纱厨似空，水似泡芙蓉。 ”主厨，做“窗户”。
凉：做“秋天”。
东篱(广泛指采菊地)。 东晋陶渊明《饮酒》 :“采菊东篱下，悠远观南山。 ”由于是古今艳称的名文，《东篱》也成为诗人常用咏菊的典故。
)暗香)这里指的是菊花的幽香。 盈袖：满袖。 《古诗十九首庭中有奇树》 :“爬上什么东西繁荣，就会有思念。 芬芳寄袖，路遥不可及。 ’这里使用那个意思。
(销魂)形容极度的悲伤、悲伤。 南朝江淹《别赋》“黯然销魂者，只不过另有其人”、“消”、“作消”。
卷帘西风(秋风摇窗帘。 西风，秋风。
(一作“相似”)。 黄花：指菊花。 《礼记月令》 :《楚人有黄华》。 鞠、本用菊。 唐王绩《九月九日》 :“发现黄花在吐，方知素节回来了。 ”
【作品欣赏】
通过描写《醉花阴薄雾浓云愁永昼》重阳节赏菊的情景，表达思念丈夫的寂寞
这句话是作者婚后创造的，表达了重阳佳节思念丈夫的心情。 传说清照给赵明诚发了这句话后，明诚变得大于考心，此后三夜不见，作词数阕，最终赢不了清照的这《醉花阴》。
“霞光浓云忧昼”。 这一天从早到晚，天空都是“霞多丽”。 这阴沉沉的天气最让人郁闷。 外面天气不好，只能呆在房间里。 “永昼”一般是表示夏天白天的词，写着重阳，也就是农历的9月9日。 到了秋天的季节，白天越来越短，也叫“永昼”。 这只是语言的心理感受。 时间对喜悦和悲伤的心境各有相对的意义，喜悦中觉得时间流逝得很快，悲伤中觉得时间的前进那么慢。 如果一个人对“霞光浓云”很敏感，担心白天怎么也完不了，她的心情一定很不平静。 李清照结婚不久，就和深爱着的丈夫赵明诚分手了。 这个时候，她独占了空房，难怪日长感到受不了。 在这里，虽然没有直率的思想，但透过这灰色的“霞云”，可以窥见女性措辞人内心的苦闷。 “瑞脑消金兽”一个人看着香炉里瑞脑香袅袅的青烟，真是无聊，把室内的情况写了出来。 又是重阳佳节，天气骤然凉爽，睡到半夜，凉意中枕，与夫妻团聚时闺房的温暖相比，真是不可同日而语。 以上寥寥数句，描摹了一个闺蜜中的年轻女子心事重重的事。 她到室外，呆在天气不好的室内无聊； 白天不好过，晚上更难忍受； 坐不住，睡不着，真的很难咽气。 “佳节又重阳”这句话寓意深刻。 古人非常重视重阳节。 这一天，好朋友重逢，互相登高，做美甲，喝菊花酒。 李清照写下《瑞脑消金兽》的孤独感后，马上接着说：“佳节与重阳。” 明显有弦外之音，暗示在这个佳节的好时节丈夫不在身边。 “插入朱丽叶一个人也没有”，“每逢佳节就想吻你”。 “佳节又重阳”这个“又”字，感情色彩深厚，烘托着她悲凉的感情。 接下来是“玉枕纱厨，半夜凉快了”的说法。 丈夫不在家，玉枕一个人睡，纱帐内一个人睡，有什么感觉！ “半夜变凉”，不仅季节凉爽，而且有寂寞的味道。
以《醉花阴薄雾浓云愁永昼》结尾的三个句子，含蓄而又语无伦次
下一部电影写的是重阳节那天看菊花喝酒的情景。 赏酒是重阳佳节的主要节目，大概是为了应景吧。 李清照整天闷坐在房里，直到傍晚才打起精神来，“东垣喝酒”。 但这并不能解除她的担忧，反而在她心中激起了巨大的感情波澜。 重阳是菊花节，菊花开得非常美丽。 她一边喝酒，一边看着菊花，染上了花香。 但她又忍不住触动了悲伤，菊花再美，再香，也送不到远方的亲人。 “有芬芳的衣袖”一词用于《古诗十九首》“有芬芳的衣袖，路就不远了”。 “暗香”通常指梅花。 《疏影横斜水清浅，暗香浮月黄昏》是北宋诗人林逋吟咏梅花的名句。 这里把菊花叫做“暗香”。 经过霜而不落下的菊花，盛开着霜。 风标与梅花相似，隐含着词人高尚的胸怀和下流的情趣。 也流露出“香气满袖，路遥不可及”的深深遗憾。 这是她暗写对无法掩饰的丈夫的感情。 她真的情不自禁，不想喝酒看菊花了，赶紧回到了闺房。 “莫道不消魂”一文写道，夜深人静，瑟瑟西风起帘，使人感到一阵寒意。 像刚才一样，想象一下相对酒的菊花。 菊花花瓣纤细，菊花枝纤细，斗风傲霜，人与悲秋难分，难消愁。 这个时候，顿生人的感觉不如菊花。 用“人比黄花瘦”来结尾，比喻来说，含蓄丰富。
“暗香”通常指梅花。 《疏影横斜水清浅，暗香浮月黄昏》是北宋诗人林逋吟咏梅花的名句。 这里把菊花叫做“暗香”。 经过霜而不落下的菊花，盛开着霜。 风标与梅花相似，隐含着词人高尚的胸怀和下流的情趣。 也流露出“香气满袖，路遥不可及”的深深遗憾。
从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊，措辞用她忧郁的心情看着这一切，都涂上了忧郁的感情色彩。
以花木的“瘦”比别人瘦。 诗句中也有类似的句子。 只有“莫道不消魂，帘卷西风，人瘦于黄花”三句话，才能共同创造寂寥的深秋寄人的境界。 “莫道不消魂”、直承“东篱饮酒”是“人作黄花”的比喻，与全词的整体形象相联系。 “帘裹西风”直截了当地体现了“人瘦于黄花”的生态环境，让人联想到重阳佳节美人独自面对西风中瘦菊的场面。 只有营造出季节环境的氛围，才能有“人比黄花瘦”的深厚寄托，这句话是传诵千古的佳句。
3、醉酒程度：
《念奴娇春情》
院子生锈了，下着微风轻拂的雨，沉重的门必须关闭。 柳娇花寒食将近，是各种麻烦的天气。
能作峻韵诗，扶着头酒醒，不亦乐乎。 鸿渐用完，心事重重不好打发。
楼上几天春寒料峭，窗帘向四面垂下，玉石懒散地倾斜着。 不要让冷风抹去新的梦想，为难别人。
清晨之流，新梧桐初引，游春意多少！ 高高的烟雾聚集在一起，今天不是晴天吗？
首先，她讨厌醒来的光景不好，又讨厌给节日添麻烦，没事就喜欢靠在扶手上。 这个时候，说是扶手我也不想依靠。 没有熏香了，被子冷了。 总之喝醉了醒来。 这很无聊。 要说为什么，那是因为丈夫在外面。
奴娇春情王朝：宋代作者：李清照
院子生锈了，下着微风轻拂的雨，沉重的门必须关闭。 柳娇花寒食将近，是各种麻烦的天气。 能作峻韵诗，扶着头酒醒，不亦乐乎。 鸿渐用完，心事重重不好打发。
楼上几天春寒料峭，窗帘向四面垂下，玉石懒散地倾斜着。 不要让冷风抹去新的梦想，为难别人。 清晨的流水，新的梧桐第一次被吸引，多少有点游春意。 高高的烟雾聚集在一起，今天没有天晴。
【译文及注释】
译文
冷清的庭院，斜斜的小雨吹过，院门紧紧地关着。 春天的花快开了，嫩柳也渐渐染成绿色。 寒食节快到了，烦恼的时间又到了，推敲危险的节奏写诗，是从醉意中醒来，还是悠闲一下无聊的心情，别担心。 远走高飞的大雁，无微不至地飞走了，但心中的千言万语却不好意思请求。
连日来楼上严寒，窗帘低垂。 玉栏杆我也靠不住。 锦被冷却，香火熄灭，我从短暂的梦中醒来。 这情景，让本来就很郁闷的我睡不着觉。 清晨的新露簌簌落下，新长出的梧桐叶绿绿的，不知增加了多少游春之情。 太阳变高了，早上开始冒烟，看看今天是不是又是晴天。
注释
念奴娇(词牌名)。 又名“百字令”、“醍醐江月”、“大江东去”，双调百字，前后押韵四仄韵。
重门)多层门。
寒食(古代清明节前两天的祭典，焚火三天，只吃凉的，故称寒食。
险韵诗(以歪理压不住的字为韵足的诗。 人能感其艰险，亦能浅易困难，无押韵之弊。
扶头酒。
征鸿：远走高飞的大雁
玉阛干：栏杆的美称。 懒惰。
)烟雾聚集)意思是烟雾平息，烟雾散开。 烟，这里指像烟一样弥漫在空中的云。
不是晴天吗？ 不，不是一样的。 表示咨询。
【作品欣赏】
《念奴娇春情》”一词是春闺独怀人之作，上片引起春闲远人之情，下片表现春寒日之凄清
这是一部令人怀念的作品。 那写的是寒食节时对丈夫的怀念。 开头三句是环境气候、景色不景气。 柳、花以“宠”、“娇”修饰，隐藏着嫉妒春之意。 后来写诗酗酒，闲愁未解，已有万般怨恨。 “求鸿鹄而尽，难舍难分”，这句话道出了闲人烦恼的原因：虽然想念出远门的丈夫，但“心存顾虑”却无法传递。 下阕用开头的三个句子，写下了词人懒散地倚在栏杆上的忧郁情志，也写下了她一个人住在春闺的种种感受。 “不能感到悲伤”，写下作者失去了支撑生活的乐趣。 “清露”两句转录出新春的可爱，从而产生游春心。 最后两句是最精彩的。 虽然天空晴朗，但我担心是否真的是晴天。 那颗心的心跳，是非常悲伤的表现。
写“萧条之庭”一词的人所处的环境让人感到寂寞和深邃。 庭院很深，寂寥无人，很悲伤； 小雨斜风，风调雨顺，风调雨顺，心旷神怡。 说“沉重的门必须关上”，说话的人必须关门，其实她是想关上心灵的窗户。
“宠柳娇花寒食近，各种烦恼天气”这句话，来自风中的细雨，但一想到宠柳娇花，一方面是对美的关注，另一方面也流露出无限的自怜之情。 “经济衰退的庭院”这个措辞也体现了措辞上的独创性和才能。 “宠柳娇花”比易安的名句“绿肥红瘦”更美。 字少意深，事熟能生文，可见匠心独运。 其中，春天临近寒食季节，垂柳开花，仍受上天的喜爱。 人来到柳荫树下玩耍，花柳也会像宠儿一样，成为人们喜爱的角色。 其中，以人的宠爱为主体的寒食清明多雨季节即将到来，不得不闭门不出，风雨交加，繁花似锦也是“烦恼”之一。
《念奴娇春情》利用鸿雁传书典据，将赵明诚偷偷送到公寓后，语言人李清照想发相思树，但信使很难
从天气和花柳来看，人物逐渐写道：“韵峻诗，扶头酒醒，不亦乐乎。” 风雨之夜，词人饮酒作诗，以排遣忧愁，但诗成酒醒来后，无端的忧愁又袭来，“不是闲着的滋味”。 “闲”字，伤春悠远，暗笑，耐人寻味。 “征鸿全”句号的主旨是虚写，实际上是用鸿雁传书的典据。 赵明诚暗中离开后，措辞想发相思树，但信使却很难遇到。 “千篇一律的心事”，关不住它，发不了它，发不了，最后深埋心底。
“楼上几天春寒”这句话虽然扩展了一层楼，但依然秉承着“各种心事”的含义。 连日阴天，春寒料峭，坐深词藻，窗帘四面下垂。 “窗帘四面下垂”是上阕“重门必须关闭”的又一发展，合上重门，垂下帷幕，可见小楼的幽暗。 大楼里人们感情的寂寞，不言而喻。 《玉阚干悍》描写了语言的无聊之情，隐约的思念也在其中。 征鸿已尽，音信无凭。 即使晾在一边，也无济于事。 如虎添翼，楼里寒气逼人，枯坐更是愁容满面。 于是，措辞只是虚弱地入睡。 但是，我觉得怕冷，渐渐从梦中醒来。 心事谁也说不出口，只能寄托在诸梦身上； 梦乡是新到的，又被寒叫回来了。 那辗转难眠的思绪，充满了语言和表情。
《念奴娇春情》叙事情节清晰，层次井然，全篇感情洋溢，浑然不觉
这六个字蕴含着“不能感到悲伤”的无可奈何的感情。 语系被离情折磨得很痛苦。 另外，因为诚实地外出，所以有那样的感情。 不是虚构的。 虚实实，感人至深。
从《清露晨流》到篇末，词境发生了变化。 以前，是一首语言清晰、委婉深沉的曲子； 遂空疏朗，低徘徊蕴藉。 《清露晨流，新桐初引》描写了早晨起床时庭院的景色。 “重门必须关闭”、“窗帘向四面垂下”，于是卷帘门打开，生意突然兴旺起来。 天朗气清，烟雾平息，本来是个晴朗的晴天，但词人说：“今天没有晴天”，表示春寒料峭，天晴也不安心。 暗地与先写的风雨和春寒相呼应，脉络分明。 用问句结尾，更有余味无穷的意思。
从上图的苍穹下，到下图的天晴，前的愁绪萦回在后檐，有条不紊，有条不紊。 语言中的情感起伏与天气变化相得益彰，全篇感情洋溢，浑然天成。 是独特的私仇语言。
4、醉酒程度：
《蝶恋花》
暖雨和晴风初冻，柳絮梅腮，已是春心动容。 酒意诗情与谁同在，泪水融化残粉钹的重量。
乍一看，夹着毛衣的金丝缝，山枕斜走，枕头伤发夹凤。 一个人抱着悲伤也没有好梦，夜阑还关着灯。
初春，春心萌动，问谁喝酒作诗。 夜深了，还没关灯。
蝴蝶花暖雨晴风初冻王朝：宋代作者：李清照
暖雨和晴风初冻，柳絮梅腮，已是春心动容。 酒意诗情和谁在一起？ 眼泪融化剩下的粉钹的重量。
乍一看，夹着毛衣的金丝缝，山枕斜走，枕头伤发夹凤。 一个人抱着悲伤也没有好梦，夜阑还关着灯。
【译文及注释】
译文
温暖的雨，温暖的风，送来了一点冬天的寒冷。 柳叶长了，梅花开了，春天来了。 端庄的年轻女性也为这个春天的意义增添了悲伤。 情侣不在身边，能和谁以酒论诗？ 年轻女性的眼泪流下脸颊，伤了她脸上的脂粉。
年轻的女性试穿了用金线缝制的衬衫，但心不在衣服上。 她无情地斜靠在枕头上，压坏了头上的发夹，她也很茫然。 她太寂寞了，怎么能做梦？ 只在半夜里，拿着灯，想着恋人。
注释
初破冻(刚解冻。
柳目)初生的柳叶，细长如眼，故称“柳目”。 梅下巴(梅的花瓣，因为像美人香味的下巴，所以被称为“梅下巴”。
花钿( din )金翠玉饰品等养花饰品。
(刚开始。 金丝缝(用钱缝制的农服)。
山枕(即檀枕。 因为其形状像“凹”，所以被称为“山枕”。 ) q) :靠。
发夹头凤)即头针，古代女性首饰。 因其形如凤，故名。
夜深。 灯花(石蕊燃烧后结成的花的形状。
【作品欣赏】
《蝶恋花暖雨晴风初破冻》全词从白天写到夜晚，刻画了热爱生活、深深思念丈夫的思妇形象
这个词《唐宋诸贤绝妙词选》、《草堂诗余别集》、《古今词综》等都是以“离情”为题，《草堂诗余别集》也写作“一作春怀”。 由此看来，这些恐惧都不是原题，而是后人根据语言的内容所增添的； 另外，“春怀”和“离情”也确实是语言的主要内容的总结。
闾情、伤别，在中国古代的诗词创作中，恐怕也是永恒的主题之一。 然而，在李清照之前，真正被少女作家一手谱写，却能以纯情的笔触、高雅的格调谱写闺阁的作品并不多见。 更何况，私房情的侧面反映了一个人的心路历程，折射出一个时代治乱的沧桑。
《蝶恋花暖雨晴风初破冻》这个词的开始，从惜春的喜悦，变成了伤春的远恨，来自下一个单相思的承前
李清照的这《蝶恋花》很难准确地定下年龄，但在她的同类题材作品中，像早年的作品《一剪梅红藕香残玉簟秋》一样，写下了小两口特有的离别相思树之苦； 和晚年的《孤雁儿藤床纸帐朝眠起》很像也不像。 咏梅表达了战乱、流离、伉俪生死离别的悲伤心情。 在这句话中，抒情主人公以生活安定、感情深厚、整体高雅的精神生活为基点，描写了与丈夫赵明诚暂时分手后的孤独。 前三句，既把早春的风物用鲜艳的色彩描绘出来，又表现出对生活的自信、期待和热爱。 她没有写凉飕飕的春寒，而是选择了“温暖的雨和晴朗的风”。 《柳眼梅脸颊》是一只拟人化的毛笔，细腻地刻画了她对万物复苏的审美感情。 “柳目”是指杨柳初生的嫩叶象人刚张开的睡眼。 “梅下巴”创造性地刻画了梅花早开时的生动形象。 梅花是落叶果树中最早开花的类型，花先开叶，往往两圈齐出，呈淡红或粉白，少女两颊仿之，一字传神。 “春之心动”，似乎是大自然泄露了春天的信息。 景色仿佛引起春愁。 “酒与诗情与谁同在”，这句近乎心照不宣的话，直击了离别的相思树和失落感。 但这句话看似直接，实则含蓄，其中高度浓缩和概括了赵李夫妇生活的独特丰富内容。 李清照和赵明诚是诗人和学者。 论创作天才，赵不及李； 谈学者气质的李不如赵。 李清照天才上阵，作品《俯视毛巾被》、《折服眉毛》的赵明诚每一次做学问，都能《正史传碑文》； 夫妻各有所长，巧妙互补，达到了“有意谋、以眼还眼”的归化境界。 李清照在赵明诚死后为他的学术著作《金石录》所写的《后序》中，深究了他们共同创造的、文艺、学术、爱情交融的美好经历。 结婚之初，赵明诚还在“太学”读书，“朔望每次谒见都先出”，常说“质衣取半千元，走火相国寺，回市里碑文、果，相对展示咀嚼”。 后来，赵明诚到县城自首，更是“劳其薪而进”，贿赂金石、图书，就连李清照也“吃肉爱肉，穿衣服去重采”，校勘莫里亚鼎、史传，点出弊端，释疑所以“酒意诗情谁与共冬，绝不是寻常士大夫花前月下、浅醉低吟，而是指更深沉、更丰富、更高雅、更崇高的精神生活。 这种生活的暂时中断，怎么不会让人感到难以忍受的精神丧失呢？ 所以，坐在相思树里，泪水融化了粉，难怪连头上戴的首饰都非常沉重，不堪重负。
在下面的电影中，我们选取了闺房生活中三个典型的细节，从层次上、多角度地刻画了李清照的孤独情感。 乍一看夹起衬衫，山枕一个人靠着，晚上点灯，让“酒的意义、诗情、和谁在一起”的心孤单一人； 变成了生动的视觉形象。 尤其是最后两句，借用古人的灯花报喜的话，深夜里的一切，不仅是为了消除深深的悲痛，也流露出对丈夫早日归来的热切期待。
5、醉酒程度：
《渔家傲》
雪中知春信至，寒梅缀琼枝，香颜半开晶莹，当庭玉人新妆洗。
造化可能是有意的，所以教明月玲珑地。 共得奖金尊沈绿蚁，莫辞醉，此花不能与群花相提并论。
这首词是李清照十八岁时，正值新婚，吟梅作自我对比，上一句写梅花白日，下一句写花月，让花开得灿烂，于是夫妻俩共同举杯，为自己美丽幸福的爱情而酣醉。
渔家傲雪中春信至王朝：宋代作者：李清照
雪中知春信至，寒梅点缀琼枝。 脸半开很美，法庭上，玉人化了新妆洗。
造化可能是有意的，所以教明月玲珑地。 共得奖金尊沈绿蚁，莫辞醉，此花不能与群花相提并论。
【译文及注释】
译文
雪白，满眼银色的世界。 在这个银色的世界里，寒梅装饰着其间。 被雪覆盖的梅花树枝透明，不在树枝上的梅花，丰润美丽。 从这朵以雪自豪的梅花中，人们得知了春天要来的消息。 梅花花蕾开始绽放，可爱可怜，芳香袭人。 就像刚在院子里洗完澡，化了新妆的美人。
也许自然也有喜好，但她只有爱护和衬托这艳丽的梅花，才能像月光一样皎洁，玲珑剔透，洒向大地。 举杯畅饮吧。 这朵花是月圆雪白的良夜，喝酒看梅花，醉了休息吧。 众所周知，群花竞艳，谁也不亚于梅花。
注释
渔夫的骄傲(语言的品牌名称。 《词谱》卷十四云：“此调始于晏殊，因有“神仙一曲渔家之骄”之说，故取其名。 ”双调六十二字。
春信：春季新闻。 琼枝：这是指雪上挂着冰的梅花树枝。 梅花树枝飘雪，白得像玉枝，所以叫它。
装饰：加一点装饰衬托，使事物更美丽。 琼枝：像美玉做的树枝。 厌倦(在此形容被雪覆盖的梅花树枝变粗变漂亮。
香脸(指女性涂上胭脂散发香气的脸颊。 在这里，我模仿开了一半的芳香的梅花。 () ) ) )柔软的美貌。
玉人(美人。 这里比梅花用。
造化)天地、大自然。
玲珑：明亮的外观。
)金尊)珍贵的酒杯。 和尊“樽”一样。 丽莎：和“沈”一样。 绿蚂蚁：原本是古代酿酒时浮在上面的碎屑。 也被称为浮蚁，后来成了酒的替代品。
【作品欣赏】
《渔家傲雪里已知春信至》。 这个词咏寒梅。 上阕写寒梅首开，下阕写月下观梅
这是咏梅的词。 上面写着寒梅，开始放。 霍桑《扬州早梅》 :“兔园标物序，令人吃惊时最梅。 衔霜凝成露珠，雪冻开了。 ’梅花，她在冬春之交开放，最能唤醒人们的时间意识，让人们萌发新的希望。 所以被认为是宣告春天到来的花。 梅花与雪斗寒，故诗人咏梅，以冰雪为空间背景。 庾信《咏梅花》诗：“腊月过半，梅花似凋零。 不要相信今春的夜晚，我是在雪中来看的。 树动冰落，枝高寒可得……”半截放着的寒梅点缀着雪下冰挂的梅花枝，越来越亮润。 人接下来用“犹抱琵琶半遮面”的美妇来形容未开梅花的轻盈与美丽，用玉人洗澡来形容梅花的玉洁与冰洁，明目张胆地群起而行之，梅花已
《渔家傲雪里已知春信至》运用比喻、拟人、想象等手法刻画梅花形象，颂扬梅花的超绝清洁和坚强品格
下面的照片在侧面烤。 梅花适宜在月下观赏，造物有意，教人月色精致，暗香四溢，影侧斜。 这个美好的夜晚，然后准备金樽、绿蚂蚁，在花前一起喝醉。 绿蚂蚁，酒面飞沫。 白易《问刘十九》 :“绿蚂蚁新酢浆酒，赤泥小灶。 ”《历代诗话》引《古隽考略》 :“绿蚁，酒之美者，普遍有浮花，其色为绿。 ”表达看梅花的心情。 先写月夜饮酒，表达赏梅豪情逸事； “此花不可与群花相提并论”的结语，既赞美梅花孤傲而寒冷的品格，又表现出女性词藻蔑视世俗的坦荡之心。
这句话，银色的月光，金色的酒桶，淡绿色的酒，晶莹的梅花绘成画，写得如梦如幻，空灵优美。 与前人咏梅的诗相比，这个词在艺术上很有创新性。 人们抓住寒梅的主要特征，运用比喻、拟人、想象等多种手法，正面刻画梅花形象。 将寒梅整体勾勒后，用生花妙笔点染其形象美和神态美。 同时，此时移情别恋，以景传情，意中有景，寓情于景，体现了李词的特色。
【名家评论】
杨恩成《读〈渔家傲〉》 (李清照认为，不仅要表现“主情致”，更要表现“姝丽丰逸”的“富贵状态”。 这句咏梅话，可以说充分体现了她这样的主张。 她从一位贵妇人的立场、情趣出发，不会没有一种物欲丰富而高雅的情趣。 一边恰当地描绘着《庭际》中梅花的风姿，一边将自己高雅悠远的志趣倾注在梅花身上，不离不弃，不离情景相因，寄托着深远的趣味。 另外，作者以《雪》、《月》为背景，成功地反映出梅花的高洁和孤高品格。 形状和神都很像，身体也很棒。
刘瑜《李清照词欣赏》 (李清照亦寄托于此，作者通过吟咏梅花来讴歌自己美好幸福的婚姻爱情。 “造化可能是有意的。 所以告诉明月玲珑”。 造化偏偏闪耀着明月，照亮花月，把月圆画得很好。 这自然让人联想到赵明诚李清照离奇的婚姻故事……真是天与人缘，花月照，花月圆，婚姻幸福美满。 所以，夫妻一起举杯，为才华横溢的梅花般文雅清雅的女子举杯，沉醉于自己美丽幸福的爱情。 很明显，这句话的李清照，比喻的是高格独迥、孤标逸韵、冰清玉洁的梅花。
6、醉酒程度：
《蝶恋花上巳召亲族》
晚上体弱多病，喜悦少。 空梦长安，认长安曰。 为了改善今年春天的颜色，花和月亮的影子应该拍照。
虽然自己把盘子装满是草。 酒是酸梅酒，正合人意。 不要喝醉了笑得花枝招展。 可怜的春天好像人会变老。
这句话的创作时间背景尚未定论，许多学者认为是李清照南渡后的作品。 一般是亲戚聚会，在亲戚面前喝酒很不雅观，但喝醉了也只是在头上插花，感叹春华走了，微醺正好。
蝶恋花上巳召亲属王朝：宋代作者：李清照
晚上体弱多病，喜悦少。 空梦长安，认长安曰。 为了改善今年春天的颜色，花和月亮的影子应该拍照。
虽然自己把盘子装满是草。 酒是酸梅酒，正合人意。 不要喝醉了笑得花枝招展。 可怜的春天好像人会变老。
【译文及注释】
译文
长夜一点精神都没有，心情也很郁闷，只要在梦中梦见京城，就能分辨出熟悉的京都街道。 为了报答现在美好的春色，花和月亮的影子也互相辉映。
简单的宴席，料理一般，但酒是美酒，味道可口，一切都令人满意。 喝醉了把花插在头上，花不笑我，可怜春天也像人的衰老一样快过去了。
注释
蝶恋花(商调曲，元唐教坊曲名，本采用梁简文帝乐府)“跨阶蝶恋花情”名，又名《黄金缕》、《鹊踏枝》、《凤栖梧》、《卷珠帘》 双色调，上下电影同步，押韵。 共有60字，前后片分别四仄韵。 上巳：节日的名字。 秦汉时期，以前把农历三月上旬的巳日定为“上巳节”。 (见《一箩金》。 魏晋以后，定为三月三日，不必取巳日。 召唤：请召唤。
永夜(长夜。 [yn] :没有精神的样子。
(空)徒然。 长安：原为汉唐故都，此处指北宋都城汴京。
认识：记得，熟悉。
“谢谢”。
杯子(指酒食)。 草草：很简单。
(梅酸)指菜肴可口。 梅花是古代必需的调味料。
)合适。 拥抱：心情。
醉里插花莫笑(北宋苏轼《后汉书礼仪志上》 )《人老簪花不羞。 花必须羞于老人头。 ”这里用相反的意思。
可怜春老如人(唐)刘希夷) 《吉祥寺赏牡丹》 )年年花相似，岁岁年年人不同。 这个句子符合这个意思。
【作品欣赏】
《代悲白头翁》这个词，是李清照召集亲戚聚会设宴后有感而作的
《永夜病残》歌词的第一韵，采用的是一起含情脉脉、开门见山的手法。 南渡以后，政局动荡，金兵的不断进攻，忧国伤怀时的激越感情，一改清照隈永远含蓄的风格，沉郁苍凉。 上巳是传统的水边修禊的节日，这时候词人的心情很不愉快，一上手就表达了它的意思。 次韵《放空长安，认长安道》，夜长辗转反侧，做开封梦看开封宫阙城池，实未能成行，曰《放空》。 然而，这个空字却揭示了语言的无力，更是失望，表达了对开封被占领的哀悼，表达了南宋小朝庭不进取、甘于半壁江山的不满。
“为了告知今年春天的颜色，花月的影子应该拍照。”现在自然的春天的颜色和往年一样好，但现在的政局远远不如以前。 用“为报”这个词来说明这个春天的消息是从别人那里听到的，而不是词人去春天看到的。 其实，目前建康城已无春意，虽是朝花夜月，却等于无有。 “相照”前面的“宜”字，似乎表示它们并不相符，更确切地说，是语焉不详，反映了她的忧虑。
“随便拿盘子当杯子是草。 酒和梅的酸涩，真叫人捧腹。”接受了上启的话，明确记载了主题。 女主角漫不经心地度过了这个上巳节，表明梅花酸涩酿成的酒，正适合自己的辛酸之怀。 这两个句子，看似坦率，其实非常委婉，非常沉痛。 作者似乎对美酒佳肴很满意。 但是，草这个词让我发现宴席的准备并不充分。 接下来，措辞表示对草草准备的宴席很满意。 似乎并不是措辞真的令人满意，而是没有心情去分辨措辞是否真的合口。 再加上时局的动荡，无论作者身在何处，其他地方的美酒佳肴终究比不上家乡的风味，而家乡已经落入金寇之手，所以任何风味的美酒佳肴都无关紧要。
《蝶恋花上巳召亲族》开头三句以全词为基调，思想内容丰富，层次浑厚，笔墨浑厚
“醉生不笑，惜春如人老”。 这里把“花”拟人化。 “花莫笑”的意思是不要嘲笑我老板生了不少花，接在最后一句“可怜的春老如人”之后，春老如人。 “春”暗喻“国家社稷”，“春老”暗喻“国亡”。 表面上看，这像是语言的人在戏弄自己，其实春天过去了，人老了，国家失去了，心存无奈，“鸟死了，它的叫声也会衰减”。
《蝶恋花上巳召亲族》是“上巳召亲属”六十字的命令语，思想内容丰富，感情深刻，写法委婉曲折，层次深沉，笔意浑厚，大有长调叙述之势。 写下作者国破家亡之仇，对国家社稷寄语的人的赤子之心。
7、醉酒程度：
《蝶恋花》
香冷金猊在红色的波浪的推动下，起床梳头。 任宝晍尘满，日间码钩。
害怕脱离痛苦，有些话，想说还得休息。 来瘦，不是病酒，不是悲秋。
休，无论回到这里，还是多次重复《凤凰台上忆吹箫》，都很难留下来。 读武陵的人远，烟锁秦楼。
只是楼前水流着，读着我，得看一整天。 目不转睛，以后再加，新的担心。
天高，天高，径直睡到中午，估计醉得很厉害。 这句话饱含着丰富而细腻的爱情，处处流露出李清照对丈夫的真情。
凤凰台上忆吹箫香冷金猊朝：宋代作者：李清照
香冷金猊在红色的波浪的推动下，起床梳头。 任宝晍尘满，日间码钩。 害怕脱离痛苦，有些话，想说还得休息。 来瘦，不是病酒，不是悲秋。 休，无论回到这里，还是多次重复《阳关》，都很难留下来。 读武陵的人远，烟锁秦楼。 只是楼前水流着，读着我，得看一整天。 目不转睛，以后再加，新的担心。 (版本1 ) )。
香金猊被红色的波浪卷走了，起床后也没有梳头。 任宝闲口罩，日间码钩。 有什么事想说还得休息，省得闲着愁恨。 今年瘦，非干病酒，不是悲秋。 明朝人即使回去，也会重复上千万次阳关，也就是说很难留下来。 读武陵春晚，锁云重楼。 要取楼前的绿水，就要念叨我，一天到晚看个不停。 目不转睛，接下来多数一点，做一些新的担心。 (版本2 )
【译文及注释】
译文
狮子形的铜炉里熏香凉飕飕的，床上的被子掀起河水色的波浪，早上才起床，也累得梳头。 梳妆台上铺满了厚厚的尘埃，尽管太阳光照射在那窗帘上。 离别的时候心里难受，担心很多心事说不清楚。 这几天身体瘦下来，不是因为喝酒过多伤了身体，也不是因为看了风景很悲伤。
这次的离别到此为止吧。 千万别到处唱那张阳关三叠，结果又难以挽留。 离开桃源仙境难以回头，我这里凤去楼空烟锁空楼。 我整天都在楼前涉水眺望，应该看到一见钟情的眼睛在流泪。 从今以后，只能凝视着眼泪，寄托着我不断的思念和悲伤。
注释
想起凤凰台上吹箫：语言的品牌名称。 这个色调见于《阳关》。
(金猊) ) ) )猊形铜香炉。
红色的波浪)红色散落在床上，像波浪一样。
(懒惰。
宝旷( lin )华丽的化妆镜盒。
干涉。
、还是老样子。
阳关：“阳关三”
叠》。王维《送元二使安西》诗：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一怀酒，西出阳关无故人。”后据此诗谱成《阳关三叠》，为唐宋时的送别之曲。此处泛指离歌。
⑼武陵人远：沈祖棻《宋词赏析》（上海古籍出版社1980年3月版）：“武陵”，在宋词、元曲中有两个含义：一是指陶渊明《桃花源记》中的渔夫故事；一是指刘义庆《幽明录》中的刘、阮故事。此处借指爱人去的远方。韩琦《点绛唇》词：“武陵凝睇，人远波空翠。”
⑽烟锁秦楼：总谓独居妆楼。秦楼，即凤台，相传春秋时秦穆公女弄玉与其夫萧史乘凤飞升之前的住所。冯延巳《南乡子》词“烟锁秦楼无限事。”
⑾眸（móu）：指瞳神。《说文》：“目童（瞳）子也。”指眼珠。《景岳全书》卷二十七引龙木禅师语曰：“……人有双眸，如天之有两曜，乃一身之至宝，聚五脏之精华。”
【作品鉴赏】
《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》抒写离愁别苦，表达了女子思念丈夫的深婉细腻的感情
此词写离情，却略去了别时，只是截取了别前和别后两个横断面，加以深入地开掘。开头一个对句“香冷金猊，被翻红浪”，便给人冷漠凄清的感觉。“被翻红浪”，语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪。”说的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪。金炉香冷，反映了词人在特定心情下的感受；锦被乱陈，是她无心折叠所致。“起来慵自梳头”，则全写人物的情绪和神态。这三句工炼沉稳，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪。到了“任宝奁尘满，日上帘钩”，则又微微振起，恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜。然而她内心深处的离愁还未显露，给人的印象只是慵怠或娇慵。慵者，懒也。炉中香消烟冷，无心再焚，一慵也；床上锦被乱陈，无心折叠，二慵也；髻鬟蓬松，无心梳理，三慵也；宝镜尘满，无心拂拭，四慵也；而日上三竿，犹然未觉光阴催人，五慵也。慵而一“任”，则其慵态已达极点。词人为何大写“慵”字，目的仍在写愁。这个“慵”字是“词眼”，使读者从人物的慵态中感到她内心深处有个愁在。
《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》描摹女主人公的举止神态，表现女主人公的复杂心境
“生怕离怀别苦”，开始切题，可是紧接着，作者又一笔宕开，“多少事，欲说还休”，万种愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前尽情倾吐，可是话到嘴边，又吞咽下去。词情又多了一层波折，愁苦又加重了一层。
“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”她先从人生的广义概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”（冯延巳《鹊踏枝》），有人是因“万里悲秋常作客”（杜甫《登高》），而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由。
从“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳跃。词人一下子从别前跳到别后，略去话别的缠绵和饯行的伤感，笔法极为精炼。“休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。”《阳关》，即《阳关曲》。离歌唱了千千遍，终是难留，惜别之情，跃然纸上。“念武陵人远，烟锁秦楼”，把双方别后相思的感情作了极其精确的概括。武陵人，用刘晨、阮肇典故，借指心爱之人。秦楼，一称凤楼、凤台。相传春秋时有个萧史，善吹箫，作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之，筑凤台以居，一夕吹箫引凤，夫妇乘凤而去。李清照化此典，既写她对丈夫赵明诚的思念，也写赵明诚对其妆楼的凝望，丰富而又深刻。同时后一个典故，还暗合调名，照应题意。
《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》揭示女主人公的难言痛楚，极有分量地抒写了伉俪情深和相思之苦
下片后半段用顶真格，使各句之间衔接紧凑，而语言节奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强，使词中所写的“离怀别苦”达到了高潮。“惟有楼前流水”句中的“楼前”，是衔接上句的“秦楼”，“凝眸处”是紧接上句的“凝眸”。把它们连起来吟诵，便有一种自然的旋律推动吟诵的速度，而哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦。古代写倚楼怀人的不乏佳作，却没有如李清照写得这样痴情的。她心中的“武陵人”越去越远了，人影消失在迷蒙的雾霭之中，她一个人被留在“秦楼”，呆呆地倚楼凝望。她那盼望的心情，无可与语；她那凝望的眼神，无人理解。唯有楼前流水，映出她终日倚楼的身影，印下她钟情凝望的眼神。词笔至此，主题似已完成了，而结尾三句又使情思荡漾无边，留有不尽意味。自从得知赵明诚出游的消息，她就产生了“新愁”，此为一段；明诚走后，洞房空设，佳人独坐，此又是“新愁”一段。从今而后，山高路远，枉自凝眸，其愁将与日俱增，愈发无从排遣了。
这首词写离愁，步步深人，层次井然。前片用“慵”来点染，用“瘦”来形容；后片用“念”来深化，用“痴”来烘托，由物到人，由表及里，层层开掘，揭示到人物灵魂的深处。而后片的“新愁”与前片的“新瘦”遥相激射，也十分准确地表现了“离怀别苦”的有增无已。在结构上，特别要注意“任宝帘尘满”中的“任”字，“念武陵人远”中的“念”字。这是两个去声领格字，承上启下，在词中起着关键性的转捩作用。从语言上看，除了后片用了两个典故外，基本上是从生活语言中提炼出来的，自然中节，一片宫商，富有凄婉哀怨的音乐色彩。前人所谓“以浅俗之语，发清新之思”（邹袛谟《远志斋词衷》），信不虚也！
【夫亡后，作为怨妇喝酒，醉了6次】
1、酒醉程度：★★★★★
《鹧鸪天》
寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
★这个一定是大醉，原因有二，一是此时李清照正面临亡夫和故国沦丧的双重打击，“茶苦”和“梦断”意指丧夫，又借“仲宣怀远”抒发思乡疾苦，凄凉愁苦，借酒消愁；二是秋日的阳光才爬上窗头，又指秋日太长，这一觉，估计是宿醉后睡到午时。
鹧鸪天·寒日萧萧上锁窗
朝代：宋代 作者：李清照
寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。 秋已尽，日犹长，仲宣①怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
2、酒醉程度：★★☆☆☆
《忆秦娥》
临高阁，乱山平野烟光薄。烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。
断香残酒情怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。
★关于此词的作年和主旨，学界莫衷一是，殆已不可考。由于李清照在丈夫赵明诚去世后特别爱写梧桐，暂且将这首算作亡夫后之作，由词的内容来看，女词人点了根香，喝了酒之后出去爬楼吹风，香火就要熄灭，酒也所剩无几，这光景令人内心好不悲苦凄切。
忆秦娥·咏桐
朝代：宋代 作者：李清照
临高阁，乱山平野烟光薄。烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。
断香残酒情怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。
【译文及注释】
译文
登临高高的楼阁，那横七竖八的山峦、空旷的原野像是笼罩在烟雾之中，透出一点微弱的光亮，很稀薄。微光稀薄，乌鸦飞回巢穴以后，黑夜里听到传来的军中号角。
香火就要熄灭，酒也所剩无几，这光景令人内心好不悲苦凄切。严酷萧瑟的秋风，催逼、加快了梧桐的飘落。梧桐落，就是那种不愿见到的、一片衰败的景色，它是那么叫人感到孤独、冷落。
注释
⑴忆秦娥：词牌名。此调始见《唐宋诸贤绝妙词选》所录李白词《忆秦娥·箫声咽》。双调四十六字，上下片各三仄韵，一叠韵，用韵以入声部为宜。
⑵乱：在这里是无序的意思。平野：空旷的原野。烟光薄：烟雾淡而薄。
⑶栖鸦：指在树上栖息筑巢的乌鸦。北宋苏轼《祈雪雾猪泉出城马上作赠舒尧文》诗：“朝随白云去，暮与栖鸦归”。
⑷闻：杨金本《草堂诗余》作“残”，《花草粹编》作“吹”。角：画角。形如竹筒，本细末大，以竹木或皮革制成，外施彩绘，故称。发声哀厉高亢，古时军中多用以警昏晓。
⑸断香残酒：指熏香里的香烧尽了，杯里的酒喝完了。情怀：《花草粹编》作“襟怀”。
⑹“西风”句：秋风劲吹，帮助即将凋落的梧桐叶更快飘落了。西风：《全芳备祖》原缺此二字，据《花草粹编》编补。即秋风。此处喻指金兵每当秋高马肥之时，便对南宋发动南扰、东进之攻势，而作为“亡人”之象征的“梧桐落”，正是在“西风“催”遏的背景之下。催衬：通“催趁”，宋时日常用语，义犹催赶、催促。另说，“衬”，施舍，引申为帮助。梧桐落：在古典诗词中，桐死、桐落既可指妻妾的丧亡，亦可指丧夫。
⑺又：杨金本《草堂诗余》作“天”。还：回，归到。另说，当“已经”讲。秋色：《花草粹编》作“愁也”。
⑻还（huán）：仍然。另说，当“更”讲。
【作品鉴赏】
《忆秦娥·咏桐》此词是一首借景抒情之作，上片描写登楼所见所闻，下片转笔高阁之内，描写登楼所思所感
南渡之后，李清照连续遭到家破人亡、沦落异乡、文物遗散、恶意中伤等沉重打击，又目睹了山河破碎、人民离乱等惨痛事实。这首《忆秦娥》就是词人凭吊半壁河山，对死去的亲人和昔日幸福温馨生活所发出的祭奠之辞。
上片起句“临高阁”，点明词人是在高高的楼阁之上。她独伫高阁，凭栏远眺，扑入眼帘的是“乱山平野烟光薄”的景象：起伏相叠的群山，平坦广阔的原野，笼罩着一层薄薄的烟雾，烟雾之中又渗透着落日的最后一缕余辉。叠句“烟光薄”加强了对这种荒凉、萧瑟景色的渲染，造成了使人感到凄凉、压抑的气氛，进而烘托出作者的心境。
“栖鸦归后，暮天闻角。”是作者的所见所闻。乌鸦是被人们厌恶的鸟类。它的叫声总使人感到“凄凄惨惨”，尤其在萧条荒凉的秋日黄昏，那叫声会显得更加阴森、凄苦。鸦声消逝，远处又隐隐传来了军营中的阵阵角声。这凄苦的鸦声，悲壮的角声，加倍地渲染出自然景色的凄旷、悲凉，给人以无限空旷的感受，意境开阔而悲凉。不难看出，这景物的描写中，融注着作者当时流离失所，无限忧伤的身世之感。
下片起句，作者写了在这种景色中自己抑郁孤寂的心情。“断香残酒情怀恶”，全词只有这一句直接写“情怀”，但它却是贯穿和笼罩全篇的感情，一切都与此密切相关。“乱山平野烟光薄”的景色，使词人倍感“情怀恶”，而“情怀恶”更增添了秋日黄昏的萧索冷落。“断香残酒”四字，暗示出词人对以往生活的深切怀恋。在那温馨的往日，词人曾燃香品酩，也曾“沉醉不知归路”。而此时却香已断，酒亦残，历历旧事皆杳然，词人的心情是难以言喻的。一个“恶”字，道出了词人的不尽苦衷。
《忆秦娥·咏桐》全词两片均不脱出写情绘景，寓情于景，情景交加的诗词三昧
“西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。”那阵阵秋风，无情地吹落了梧桐枯黄而硕大的叶子，风声、落叶声使词人的心情更加沉重，更加忧伤了。叠句“梧桐落”，进一步强调出落叶在词人精神上、感情上造成的影响。片片落叶，像无边的愁一样打落在她的心上；阵阵风声，像锋利的钢针扎入她受伤后孱弱的心灵。这里既有国破家亡的伤痛，又有背井离乡的哀愁，那数不尽的辛酸，一下子都涌上了心头。作者写到这里，已把感情推向高峰，接着全词骤然从“又还秋色”的有声，转入了“又还寂寞”的寂静之中。这“静”绝非是田园牧歌式的宁静，而是词人内心在流血流泪的孤寂。“又还秋色，又还寂寞”，说明词人对秋色带来的寂寞的一种厌恶和畏惧的心理。自己不甘因秋色而寂寞，无限婉惜逝去的夏日的温暖与热闹，同时也似乎表明她失去亲人、故乡的寂寞心情。长期积郁的孤独之感，亡国亡家之痛，那种种复杂难言的心情，都通过淡淡的八个字，含蓄、深沉地表现了出来。
这首词的结句，是全词境界的概括和升华。王国维在《人间词话》中说：“能写真景物真感情者，谓之有境界。”“又还秋色，又还寂寞”是对词人所处的环境，所见的景物以及全部心境真实、准确而又深刻的概括，景是眼前之“真景物”，情是心中之“真感情”，同时情和景又互相融合，情融注于景，景衬托出情，使全词意境蕴涵深广。
细绎全词，画面是那样惨淡、萧飒，情感又是那样凝重、沉痛，与作者早期那些抒写相思之情的哀婉却不失明丽的词作有着不同的韵味，因而视之为后期的作品，或许并无武断之嫌。
3、酒醉程度：★★☆☆☆
《行香子》
天与秋光，转转情伤，探金英、知近重阳。
薄衣初试，绿蚁初尝。渐一番风，一番雨，一番凉。
黄昏院落，恓恓惶惶，酒醒时、往事愁肠。
那堪永夜，明月空床。闻砧声捣、蛩声细、漏声长。
★关于这首词的作者有两个说法：一说是李清照，一说是无名氏。绝大多数李清照的词辑不收录此词，仅李文裿版《漱玉词》收录。重阳思亲，可惜夫君已故，黄昏时刻的院落，给人悲凉的感觉，酒醒过后往事浮现出来使愁肠更愁，黄昏时酒便醒了，下午定是小酌，晚上又喝了不少，耳朵便异常灵敏，听得清远处的捣衣声，蟋蟀发出的长而尖的叫声，还有漫长的漏声。
行香子·天与秋光
朝代：宋代 作者：李清照
天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。薄衣初试，绿蚁新尝，渐一番风，一番雨，一番凉。
黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。那堪永夜，明月空床。闻砧声捣，蛩声细，漏声长。
【译文及注释】
译文
秋天的天空无云清爽，看到菊花知道重阳节快到了。披上粗衣，饮着没过滤的酒，每一阵秋风，一场秋雨，带来习习秋凉。
黄昏时刻的院落，给人悲凉的感觉，酒醒过后往事浮现出来使愁肠更愁。怎么能忍受这漫漫长夜，明月照在这空床之上。听着远处的捣衣声，蟋蟀发出的长而尖的叫声，还有漫长的漏声，感觉时光过的太慢了。
注释
①行香子：《行香子》，词牌名。双调小令，六十六字。有前段八句四平韵，后段八句三平韵；前段八句五平韵，后段八句三平韵；前段八句五平韵，后段八句四平韵三种。
②转转：犹渐渐。
③探：探看。金英：菊花。
④绿蚁：新酿的酒，未滤清时，酒面浮起酒渣，色微绿，细如蚁（蚁：酒的泡沫）称为“绿蚁”。
⑤恓恓惶惶[xī huáng]：不安状。
⑥那堪：怎么能忍受。
⑦砧[zhēn]声捣：捣衣的声音，古代妇女将秋冬衣物置于砧上用棒槌捶洗，叫捣寒衣。蛩[qióng]：蟋蟀。漏：计时工具。
【作品鉴赏】
《行香子·天与秋光》词上半部分写大环境，下半部分，由大及小，通过主人所处的院落，夕阳、长夜、明月等小事物入手声
“天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。” 宇宙造化自然 ，使人间世界有四季的区别，给人们以秋日的光景。随着节气及阴雨风寒的往复变化，秋天变得天高气清，烟消云敛，西风飒飒，草木衰微，落叶萧萧，山川寂寥，景象凄肃。《文心雕龙》云“物色之动，心亦摇焉” 景物的变化，使人的思想感情也波动起来。本来易安因国破、家亡、夫丧，又颠沛流离而心境凄悲，看见眼前衰退的景象，怎能不黯然情伤？“转转” 指天气的反复变化。她年轻时看到秋天的景象是无比欣悦的，赞道“水光山色与人亲，说不尽、无穷好”。然而她已遭受种种苦难的摧残，心境情怀产生巨大的变化，“览物之情 得无异乎？”这更使他情伤的原因。
“探金英知近重阳” 探 ，仔细察看。金英，黄色菊花。重阳，农历九月九日为重阳节。女主人仔细观察一下黄色菊花就知道重阳佳节临近了。按照古老的习俗，人们要在重阳节这一天，团聚、赏菊、饮菊花酒、插茱萸等。孟浩然《过故人庄》“故人具鸡黍，邀我至田家，绿树村边合，青山郭外斜，开轩面场圃，把酒话桑麻，待到重阳日，还来就菊花”王维《九月九日忆山东兄弟》“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲，遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”。从这两首诗可以看出古时重阳节人们的活动。年轻时她曾写《醉花阴·重阳》“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。与丈夫赵明诚仅仅是暂别就使她的感情禁受不住，她比菊花还要消瘦了；而今 国破家亡，明诚逝世，她转徙江浙，“独在异乡为异客” “近重阳”抚今追昔，又何等的“情伤”
“薄衣初试，绿蚁新尝” ，薄衣，粗糙的衣服。《梁书·武帝记·入屯阅武堂下令》“菲饮薄衣，请自孤始” ......绿蚁，一种新酿成的酒，上浮绿色泡沫。这种泡沫后来成为酒的代称，也叫浮蚁、碧蚁。白居易《问刘十九》“绿蚁新醅酒，红泥小火炉”李珣《渔歌子》“孤素琴，倾绿蚁，扁舟自得逍遥志”，其绿蚁就是这种酒。意思是，刚刚试穿了一件粗糙的衣服品尝了新酿成的绿蚁酒。因为时近重阳，衣服要加厚；因为情伤，需要用酒来浇愁。“每逢佳节倍思亲”“独在异乡为异客”思今虑昔，情怀酸楚。词句承前。
《行香子·天与秋光》利用明月与空床的美感差异，乐景写哀，其哀倍增
“渐一番风，一番雨，一番凉” 此句回应首句的’“转转” 渐，渐次。意思是，在阴雨风凉的反复变化中，每刮一次风，下一次雨，天气便渐次转凉。此句有三个结构相同、两个字相同的词组组成。此类结句，使词自然流动，增加词的音律美和修辞美。
上阕 写近重阳，天气逐渐转凉，女主人百感交集，格外情伤。
“黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠” 上片，秋光 ，近重阳，点明节序。此处的“黄昏”点明时间。落日的余晖已渲染在茫茫的天边，庭院里也变得昏黄、暗淡。一阵秋风吹来，又有庭树的叶子飘落，发出飒飒的声响，冷冷清清，凄凄惨惨，一个人在院子里感到惊恐害怕，凄凉的景象恰似她如水的情怀。白天 绿蚁曾使她醉倒，当夜幕要降临的时候，她酒劲过了，麻醉了的神经刚刚恢复正常，种种往事又涌上心头。真是“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁” 北国沦丧，至今不的收复；家藏的大量的金石书画，荡然无存；相依为命的丈夫，在兵荒马乱中逝去\'自己避乱江浙，飘泊无依，抚今追昔真是“旧恨春江流不尽，新恨云山千叠”，愁肠寸断。范仲淹《御街行》“愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪” 。愁肠，极言愁事熬心。
“那堪永夜，明月空床” 永夜，漫漫长夜。易安《蝶恋花》“永夜恹恹欢意少”郎士元《宿杜判官江楼》“故人江楼月，永夜千里心”几个“永夜”都是同意。明月，是美丽的，有给黑夜以光明，故引起人们无穷的遐思，奇妙的幻想。古今的骚人墨客，在他们的诗文中未曾涉及过明月的，几乎没有。骚人有的望月思乡，李白《静夜思》\'床前明月光 疑是地上霜，举头望明月 低头思故乡”白居易“共看明月应垂泪，一夜乡心五处同”是例也。有的望月怀人，如杜甫月下思念妻子儿女 《月夜》“今夜鄜州月，闺中只独看，遥怜小儿女，未解忆长安”有如苏东坡，《水调歌头》“但愿人长久 千里共婵娟”这是念手足兄弟的；有的望月怀念故国，如李后主《虞美人》“小楼昨夜又东风 故国不堪回首明月中”就是如此。李清照望着明月，思念逝去的丈夫。美好的明月，它的光辉照耀在词人身边的空床上。过去一起望月，同床共枕的爱人已经不在人世，旧恨新仇，又那忍受得了这般孤单无告的凄凉情景？《古诗·明月何皎皎》“明月皎皎照我床，星汉西流夜未央”，都是写女子思念丈夫的著名诗句。易安“明月空床”由此点化而成，将诗句浓缩简化，利用明月与空床的美感差异，乐景写哀，其哀倍增。
《行香子·天与秋光》前后结句均用排比，加浓了悲凉的后气氛
“闻砧声捣 蛩声细 漏声长”砧，古代捣衣用的石头。古时妇女多在秋季拆洗缝制衣服，忙到深夜。《子夜歌》”长安一片月 万户捣衣声 秋风吹不尽 总是玉关情 何日平胡虏 良人罢远征” 这是妇女在明月之夜听捣衣的声音，怀念远征丈夫的诗。秦观《满庭芳》\"有时近重阳也，几处处、砧杵声催“其时节与此词时节是相同的。李煜《捣练子》“深院静 ，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊” 这与易安词意境基本相同。都是表现 听砧人对亲人的怀念。易安在“往事愁肠”的情况下，写出对逝去丈夫的无比怀念，悲苦甚之。
“蛩声细”蛩，蟋蟀。人长夜不寐，听到蟋蟀细微的叫声，倍觉情怀凄切。唐人白居易《闻蛩》“闻蛩唧唧夜绵绵，况是秋阴欲雨天，犹恐愁人暂得睡，声声移近卧床边”。杜甫《促织》“促织甚细微，哀音何动人。草根吟不稳，床下夜相亲。久客得无泪，故妻难及晨。悲诗与急管，感激异天真”。可见古人常用蟋蟀的哀吟衬托愁人的悲哀心境。促织，即蟋蟀。
“漏声长” 。漏，古代一种滴水计时用的器具。毛熙震《更漏子》“更漏咽，蛩鸣切，满院霜华如雪”。古诗词调名与词的内容是一致的。《更漏子》作为常用词调，及其产生的本身，就说明更漏是诗人常写的素材。“长” 说明主人公久久不能入睡。
易安在近重阳之际追念丈夫，饮酒也无法排遣，酒醒时种种往事时他悲伤。明月照耀，她孤苦伶仃，夜阑不寐。沉重的捣衣声，细微的蛩鸣声，迢递的滴漏声，组成一个哀怨、凄凉、婉转的交响乐曲，它与李清照的心曲在节奏、旋律、情调上似乎是合拍的。
下片 。写黄昏时她情怀悒郁，往事愁肠及永夜对丈夫的深切思念。
作者通过典型环境的描写完美的表达了对逝去的丈夫的怀念这一题旨。之一艺术手段，在此词创作上的体现是昭著卓绝的。她首先选取的是四季风光中的秋光。秋光 是令人情伤的。从这一点说是典型的；写此季节的环境抓住“渐一番风 一番雨 一番凉”，这一秋天气候变化的典型特征来写；进而撷取秋光中“近重阳”这一时节，典型意义在于它是令人“倍思亲”的时节；写此时节的景物抓住了“金英”，因为菊花独放百花杀之一时期的独特特点；进而选取重阳时节中最易使人缅怀往事亲人的“黄昏”“永夜”；写这一时刻的环境时抓住“黄昏院落”“明月空床”“砧声”\'蛩声”“漏声”这些使人愁发郁勃的典型景物和声音。作者写节序时所摄取的景物都是颇具典型的，通过综合、融化儿塑造出来典型的环境。这表现作者艺术技巧的高超和善于继承优良文学传统，同时也表现作者对生活体察的深微，感受的强烈。
《行香子·天与秋光》虽然写的是个人遭逢的凄悲，但却有代表性表现了整个时代的苦难
易安此词前结：“渐一番风一番雨一番凉”，后结 “ 闻砧声捣蛩声细漏声长”与她的另一首《行香子》“甚霎儿晴 霎儿雨 霎儿风”都是有三个结构相同、个别一二个字相同的词组组成，前人把它叫做“重笔”此类结句盖祖于温庭筠 《更漏子》结句“一叶叶，一声声，空阶滴到明”前人评此句说“此种句法极锻炼，也及自然，故能令人掩卷后作三日之想”，余韵无穷。温词结句是由两个结构相同、一个结构不同的词组组成。是“二重笔”到了苏轼，行香子》“但远山长，云山乱，晓山青”，用了“三重笔”，其中有一个重字“山”。易安两首《行香子》结句用的是“三重笔”二重字，向前发展了。辛弃疾有《三山作》“放霎时阴，霎时雨，霎时晴”《问蘧庐随笔》认为此句“胎易安语也”。明人 高启《行香子》“正一番风，一番雨 ，一番凉”更明显看出是从易安句化出。
此词运用“转转”“凄凄惶惶’六个叠字。古诗词常用叠字，《诗经》中“关关雎鸠”“桃之夭夭”“杨柳依依”《古诗十九首》“行行重行行”“青青河畔草” 乔吉《天净沙》’莺莺燕燕春春”，易安“凄凄惨惨戚戚”不胜枚举。此词六个叠字加浓了词的凄凉气氛，把词悲凉的心境表达得更为深切，增强了诗词的音律美。
此词声声凄切，字字血泪。她的哀愁与“为赋新诗强说愁”不同，与浮薄的“闲愁”不同，又与一般的离愁别苦不同，这是在异族残酷进犯，南宋统治集团采取屈辱投降政策之下，一个难民的痛苦呻吟，虽然写的是个人遭逢的凄悲，但却有代表性。国破家亡，夫死妇丧，妻离子散，背井离乡，颠沛流离，这是整个时代的苦难。
4、酒醉程度：★★★☆☆
《菩萨蛮》
风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。
故乡何处是，忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。
★这首词是李清照晚年南渡后眷念沦陷的北方故乡而作的。根据陈祖美《李清照简明年表》，此词作于公元1129年（宋高宗建炎三年）。公元1127年，徽钦两帝被金兵所俘。李清照南下江宁，她接踵遭际国破、家亡、夫丧、颠沛流离的种种不幸。从词的内容来看，词人想到自己飘零的一生，追忆起家乡，只有在醉梦中才能忘却思乡的愁苦，最后一句说到喝酒喝醉前点根香，香灭了酒却未醒。
菩萨蛮·风柔日薄春犹早
朝代：宋代 作者：李清照
风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。故乡何处是，忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。
【译文及注释】
译文
春风柔和，阳光淡薄，已经是早春的季节了。刚脱掉棉袄，换上夹层的青衫，我的心情很好。一觉醒来微微有些寒意，鬓上的梅花妆现时已经乱了。
我日夜思念的故乡在哪里呢？只有在醉梦中才能忘却思乡的愁苦。香炉是我睡的时候点着的，现在沉水香的烟雾已经散了，而我的酒气却还未全消。
注释
⑴菩萨蛮：词牌名。
⑵日薄：谓早春阳光和煦宜人。
⑶乍著：刚刚穿上。宋方潜力《蕙兰芳》：“乍著单衣，才拈圆扇，气候暄燠。”
⑷梅花：此处当指插在鬓角上的春梅。一说指梅花妆。《太平御览》卷九七O引《宋书》，谓南朝宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下，梅花落额上，成五出之花。拂之不去，自后有梅花妆。
⑸沉水：即沉水香，也叫沉香，瑞香科植物，为一种熏香料。《太平御览》卷九八二引《南州异物志》云：“沉水香出日南。欲取，当失斩坏树着地。积久，外皮朽烂。其心至坚者，置水则沉，名沉香。”
【作品鉴赏】
《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》李清照词中写的是一种思乡的浓愁，抒发了深切的思乡之情
根据这首词本身看来，很可能写于李清照南渡后。词中写的是一种思乡的浓愁，颇耐思味。当时是早春时节，天气温和，风光柔丽，女词人刚刚卸去冬装，换上夹衫，心情轻快而又愉悦。这是美好的大自然给词人心灵投上的一抹明亮的色彩。
女词人睡起，感到几丝寒意，鬓上的“梅花”也已残破。上阕四句，委婉地透露出来的是一种含蓄、朦胧、带有几分凄冷的心境和幽细的愁思；女词人先淡淡几笔轻轻拈出了春“寒”和花“残”这样的审美感觉，放在读者的心头，通过这种“微寒”之感和残破的“梅花”意象，巧妙地闪射出她心灵深处的某种不如人意但又难言的惆怅之感。一位心灵触觉极为敏锐细腻的知识女性对良辰美景的复杂感触在这里已微露端倪。
《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》上片写早春之喜，下片写思乡之苦，以美好的春色反衬有家难归的悲凄，深切感人，构思超妙
下阕则波澜顿起，女词人将上阕曲折透露出来的那种凄清感和残缺美的底蕴一笔揭示出来：“故乡何处是，忘了除非醉。”这实在是带着血泪的痛楚悲呼。她只能将一怀思乡愁绪诉诸杯中物。至此，读者已经明白了女词人心灵深处不安的原因；而上阕预先作为一种情感铺垫而悬垂的“微寒”之感以及那残破的“梅花”，也有了着落。
李清照在表达白己的这种思乡心绪时，很讲究笔法和技巧。全词风格婉约、含蓄，深沉、强烈的情绪并不施以浓墨重彩，却以清淡、省简的文字轻描淡写，情感表达得强烈而又有羁勒，陡然从心灵深处涌出，但随即又轻轻一笔打住，使这短短的一首小词在情感表达上产生一种起伏和跌宕，形成美感上的节奏。上阕的情感，一路平稳而冲淡，下阕劈头便是“故乡何处是”，使前面那一路冲淡的情绪顿起波澜。而上阕那种乍着夹衫的好心情到了下阕也陡然一变，跳到思念故乡的一怀愁绪上来。这种情感上的节奏和突变，无疑具有诗词创作和审美欣赏上的美学意义，但从另一方面看，也实在是女词人复杂、深刻的精神心理的真实显示。这首词相当深刻、有力地揭示出女词人灵魂深处的悲愤、不安和强烈的思乡情绪。细心的读者不难透过女词人深闺中的袅袅香雾、沉沉酒杯、昏昏醉意而窥见那颗与民族命运共存亡的崇高心灵。
5、酒醉程度：★★☆☆☆
《好事近》
风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。
★《好事近·风定落花深》这首词是李清照在丈夫赵明诚逝世后的第二年所作，白日伤春，夜晚饮酒唱歌，直至杯空，看青灯的火焰忽明忽暗，这个描述，依稀可见恍恍惚惚是李清照的精神，红红火火是李清照窗外的落花。
好事近·风定落花深
朝代：宋代 作者：李清照
风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正伤春时节。酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。
【译文及注释】
译文
风定了，地面的落花积得很深，隔着帘子向外看，只见红红白白一堆，一片凋零景色。常记得故乡的海堂开过以后，也正是这样的暮春时节。
酒干了，歌停了，杯子也空了，只有一盏昏黄的青灯在那里忽明忽灭。眼前这落花景色已令我愁苦不堪，偏偏这时又传来一阵鹈鴂的哀鸣。
注释
⑴好事近：词牌名。又名“钓船笛”。双调，四十五字，前后片各两仄韵。
⑵风定：风停。深：厚。
⑶拥红堆雪：凋落的花瓣聚集成堆。拥，簇拥。红、雪，指代各种颜色的花。
⑷长记：同“常记”，长久记忆。
⑸酒阑：喝完了酒。阑，干、尽。玉尊：泛指精美贵重的酒杯。
⑹缸（gāng）：灯。一作“红”。暗明灭：指灯光忽明忽暗，一闪一闪。
⑺幽怨：潜藏在心里的怨恨。
⑻鴂（jué）：即鹈鴂。所指何物，说法不一，一指杜鹃，一指伯劳。
【作品鉴赏】
《好事近·风定落花深》词的上片写大风过后落花满地，下片写灯红酒绿、歌舞升平时光已成过去
这是一首抒发伤春情怀的词。首先值得注意的是，词人抒发伤春之情，并非因先睹物而引致伤感，而是深处闺中，即敏锐地感悟到大自然细微的变化，由此引起情感变化。“风定落花深，帘外拥红堆雪”，词人由风住，即断定“帘外”定然是落花遍地，红白堆积。表现了词人的敏感与对美好事物的关注之情。孟浩然《春晓》诗云：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？”韩偓《懒起》诗云：“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否？倒卧卷帘看。”这两位诗人对风雨后花的状况均无所知，虽有怜花之意，但毕竟不如李清照。当然，李清照对落花给予极大关注，在其潜意识中，多少带有以之自况的成分。首二句虽为状物，但伤感之情已隐然可感。“长记海棠开后，正伤春时节”，次二句，词人的回忆闸门被打开，但对往事的具体内容却避而不谈，只是说此时海棠花落之时，亦是自己伤春时节。“长记”，说明以往的“伤心时节”之事，常萦绕于心。此外，词人在诸多花卉中，对海棠情有独钟，这或许是海棠有“花中神仙”之美称，以及如霞似雪般的秾丽娇娆，尤其是其高贵优雅之美，与词人个性颇为近似。词人的《如梦令》词：“昨夜风疏雨骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”也表达了对海棠的钟爱，其抒情方式与此词上片也相似。
《好事近·风定落花深》这首词通过室内外景物的刻画，把作者的凄情浓愁寄寓其中，感情深沉凝重
上片侧重由景生情，为落花而慨叹，而伤春。下片则自然过渡到对闺门独处、孤寂苦闷生活的描绘。“酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。”词人在这里并没有直言其如何的孤寂，愁苦，而是通过四个极富象征意味的物体刻画酒阑、歌罢、空的酒杯以及忽明忽暗的油灯，整个画面幽暗、凄清、空冷。试想，一个闺中思妇置身于如此环境中，其心情该是怎样的凄怆孤寂，一切尽在不言之中了。“魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂”，白日词人是惜花伤时，夜晚则借酒浇愁愁更愁，想在梦中得到一丝慰藉，然而梦中的情景，依旧使梦魂幽怨哀愁。醒来之时，听到窗外凄厉的“啼鴂”声，更增添了悲怆的情感。因为“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”（屈原《离骚》），春已逝去，百花也已凋落殆尽。
这首词抒写的是伤春凄苦之情，但词人并没有正面来抒写自己的情感，而是通过室内外景物的刻画，把自己的凄情浓愁寄寓其中，因而全词读来，更感其情深沉、凝重。
6、酒醉程度：★★★★★
《声声慢》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
★此词是李清照后期的作品，作于南渡以后，具体写作时间待考。国破家亡，丈夫去世，境况极为凄凉，一连串的打击使作者尝尽了颠沛流离的苦痛，亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集心头，无法排遣，唯有借酒浇愁，愁滋味更上心头。
声声慢·寻寻觅觅
朝代：宋代 作者：李清照
版本一
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
版本二
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿独自，怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
【译文及注释】
译文
整天都在寻觅一切清冷惨淡，我不由感到极度的哀伤凄凉。乍暖还寒的秋季最难以调养。饮三杯两盏淡酒怎能抵御它、傍晚之时来的冷风吹的紧急。向南避寒的大雁已飞过去了，伤心的是却是原来的旧日相识。
家中的后园中已开满了菊花，我引忧伤憔悴无心赏花惜花、如今花儿将败还有谁能采摘？静坐窗前独自熬到天色昏黑？梧桐凄凄细雨淋沥黄昏时分、那雨声还点点滴滴。此情此景，用一个愁字又怎么能说的够？
注释
⑴寻寻觅觅：意谓想把失去的一切都找回来，表现非常空虚怅惘、迷茫失落的心态。
⑵凄凄惨惨戚戚：忧愁苦闷的样子。
⑶乍暖还（huán）寒：指秋天的天气，忽然变暖，又转寒冷。
⑷将息：旧时方言，休养调理之意。
⑸怎敌他：对付，抵挡。晚：一本作“晓”。
⑹损：表示程度极高。
⑺堪：可。
⑻著：亦写作“着”。
⑼怎生：怎样的。生：语助词。
⑽梧桐更兼细雨：暗用白居易《长恨歌》“秋雨梧桐叶落时”诗意。
⑾这次第：这光景、这情形。
⑿怎一个愁字了得：一个“愁”字怎么能概括得尽呢？
【作品鉴赏】
《声声慢·寻寻觅觅》作者通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪
靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。此词便是这时期的典型代表作品之一。
这首词起句便不寻常，一连用七组叠词。不但在填词方面，即使在诗赋曲也绝无仅有。但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美。宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的内容。李清照对音律有极深造诣，所以这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。
《声声慢·寻寻觅觅》描绘李清照越想入眠就越难以入眠，时常想起亡夫，包含着无限无法诉说的哀愁
心情不好，再加上这种乍暖还寒天气，词人连觉也睡不着了。如果能沉沉睡去，那么还能在短暂的时间内逃离痛苦，可是越想入眠就越难以入眠，于是词人就很自然想起亡夫来。披衣起床，喝一点酒暖暖身子再说吧。可是寒冷是由于孤独引起的，而饮酒与品茶一样，独自一人只会觉得分外凄凉。
端着一杯淡酒，而在这天暗云低，冷风正劲的时节，却突然听到孤雁的一声悲鸣，那种哀怨的声音直划破天际，也再次划破了词人未愈的伤口，头白鸳鸯失伴飞。词人感叹：唉，雁儿，你叫得这样凄凉幽怨，难道你也像我一样，老年失偶了吗？难道也像我一样，余生要独自一人面对万里层山，千山暮雪吗？胡思乱想之下，泪光迷蒙之中，蓦然觉得那只孤雁正是以前为自己传递情书的那一只。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。旧日传情信使仍在，而秋娘与萧郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲语泪先流。这一奇思妙想包含着无限无法诉说的哀愁。
《声声慢·寻寻觅觅》此词在结构上打破了上下片的局限，一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深
这时看见那些菊花，才发觉花儿也已憔悴不堪，落红满地，再无当年那种“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”的雅致了。词人想：以往丈夫在世时的日子多么美好，诗词唱和，整理古籍，可如今呢？只剩下自己一个人在受这无边无际的孤独的煎熬了。故物依然，人面全非。“旧时天气旧时衣，只有情怀，不得似往时。”独对着孤雁残菊，更感凄凉。手托香腮，珠泪盈眶。怕黄昏，捱白昼。对着这阴沉的天，一个人要怎样才能熬到黄昏的来临呢？漫长使孤独变得更加可怕。独自一人，连时间也觉得开始变慢起来。
好不容易等到了黄昏，却又下起雨来。点点滴滴，淅淅沥沥的，无边丝雨细如愁，下得人心更烦了。再看到屋外那两棵梧桐，虽然在风雨中却互相扶持，互相依靠，两相对比，自己一个人要凄凉多了。
急风骤雨，孤雁残菊梧桐，眼前的一切，使词人的哀怨重重叠叠，直至无以复加，不知怎样形容，也难以表达出来。于是词人再也不用什么对比，什么渲染，什么赋比兴了，直截了当地说：“这次第，怎一个愁字了得？”简单直白，反而更觉神妙，更有韵味，更堪咀嚼。相形之下，连李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”也稍觉失色。一江春水虽然无穷无尽，但毕竟还可形容得出。而词人的愁绪则非笔墨所能形容，自然稍胜一筹。
《声声慢·寻寻觅觅》将一种愁惨而凄厉的氛围笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神
前人评此词，多以开端三句用一连串叠字为其特色。但只注意这一层，不免失之皮相。词中写主人公一整天的愁苦心情，却从“寻寻觅觅”开始，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。仅此三句，一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神。这乃是百感迸发于中，不得不吐之为快，所谓“欲罢不能”的结果。
“乍暖还寒时候”这一句也是此词的难点之一。此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。这是写一日之晨，而非写一季之候。秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。至于“时候”二字，有人以为在古汉语中应解为“节候”；但柳永《永遇乐》云：“薰风解愠，昼景清和，新霁时候。”由阴雨而新霁，自属较短暂的时间，可见“时候”一词在宋时已与现代汉语无殊了。“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好。
《声声慢·寻寻觅觅》全词一字一泪，风格深沉凝重，哀婉凄苦，极富艺术感染力
下面的“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合。古人晨起于卯时饮酒，又称“扶头卯酒”。这里说用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁过也”的“雁”，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，所以说“正伤心，却是旧时相识”了。《唐宋词选释》说：“雁未必相识，却云‘旧时相识’者，寄怀乡之意。赵嘏《寒塘》：‘乡心正无限，一雁度南楼。’词意近之。”
上片从一个人寻觅无着，写到酒难浇愁；风送雁声，反而增加了思乡的惆怅。于是下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开，而非残英满地。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，这才是“如今有谁堪摘”的确解。然而人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”要深远多了。
《声声慢·寻寻觅觅》深得六朝抒情小赋之神髓，运用凄清的音乐性语言进行抒情，是个性独具的抒情名作
从“守著窗儿”以下，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又进一层。“守著”句如依张惠言《词选》断句，以“独自”连上文。秦观（一作无名氏）《鹧鸪天》下片：“无一语，对芳樽，安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门”，与此词意境相近。但秦词从人对黄昏有思想准备方面着笔，李则从反面说，好像天有意不肯黑下来而使人尤为难过。“梧桐”两句不仅脱胎淮海，而且兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔更直而情更切。最后以“怎一个愁字了得”句作收，也是蹊径独辟之笔。自庾信以来，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海（分别见李煜、秦观词），总之是极言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。
这首词大气包举，别无枝蔓，相关情事逐一说来，却始终紧扣悲秋之意，深得六朝抒情小赋之神髓，而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，运用凄清的音乐性语言进行抒情，又却体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属个性独具的抒情名作。
综上所述，李清照醉了至少有14次！
上面就是她借酒消愁：怎一个愁字了得；却醉词发问：知否？应是绿肥红瘦的全部内容了，希望能给广大手游玩家玩家们带来一些帮助，更多关于的内容，尽在解雕侠!
