很多小伙伴玩家都不太清楚蔣叔岩：隐逸红尘的一代名伶，那么今天解雕侠小编给大家带来一篇 相关的文章，希望大家看了之后能有所收获，最后请大家持续关注我们！
作者：谢礼恒
蒋叔岩，又名严曦。 1916年出生，工业胡子生，唱堂会，师从一代伶筱兰英，14岁登台，上世纪30年代末40年代初为了避免一师长纠缠，在乐山隐姓埋名3年，之后在自己非常重要的演出中找回真名……
在斑驳的木门背后，有一个空洞，这老人说话的声音还在嘎吱嘎吱地发白。
“我的老情人是个穷书生……”奶奶眼里有泪痕，保姆说这是老人的眼疾，临风流泪。
2010年12月30日，中午。 在成都西御街西御大楼的背后，成都市京剧团的职工宿舍里，94岁的蒋叔岩几乎不能出门了。 三楼有几个冷的房间。 从20世纪30年代开始，装饰半边天的京剧名角就坐在我面前。 她的故事里总是夹杂着一些歌曲的韵味。 “我没有读书，也没有文化，什么都没读。 读着唱着的是人心”
一代代的名利给我讲述了她当年在成都“春熙大舞台”叱咤风云的历史。 一个月700大洋的顶级工资、上百辆轿车扎堆围观的豪华阵容、津津乐道的“逃亡”传奇……
红粉远征
1930年，年仅14岁的蒋叔岩随汉口京剧《蒋家班》来到成都。 这是一个大传说的开始。
狭小破旧的方形桌上有一道简单的午饭菜，炖出的鸭汤香气四溢，在阳光灿烂的正午显得格外柔和。 蒋叔岩的保姆给我沏了一碗热汤。 里面胖鸭的脚在宣传这个非常温暖的冬日。 许多照片和信整齐地陈列在房间里。 这是一种接近贵族的审美趣味。
蒋叔岩出生于1916年，6岁时投奔南北著名的老生筱兰英。 此人与孟小冬齐名，在当时的天津上海北平颇有影响力。 叔岩经过严格的科学班训练，打下了坚实的基础。 筱兰英个头大得让人侧目，她养育了两个女人，长女姚玉兰，次女姚玉英。 20世纪30年代，筱兰英带着女儿去上海演出，在老上海青帮头目黄金荣太太的撮合下，姚玉兰与杜月笙结为妾。
20世纪20年代后期，京剧逐渐在成都流行起来，这对经营“凤祥银楼”的俞凤岗老板很有帮助。 俞计划在1928年建成专门上演京剧的“春熙大舞台”。 “大舞台”是位于春熙路南段与北段交汇处的市中心黄金地段，开业初期，曾邀请时任名角张耀廷、男旦月红、须生卢木田、张彦堃、白玉昆等登台后，“海派”武生李顺也报班，这一系列演出将京剧推向成都但是，“春熙大舞台”有很大的缺陷。 主要演员没有固定，对上座率产生了影响。
1930年，年仅14岁的蒋叔岩乘坐轮船前往重庆，沿着石板相接的“东大路”，乘着滑梯越过龙泉山进入成都。 这是一个大传奇的开始，作为汉口京剧《蒋家班》的小演员，蒋叔岩乖巧入蓉。 俞凤岗搓着手等着领队蒋宝和的到来。 “蒋家班”中，女胡子生蒋叔岩、蒋瑞亭、女武生蒋君玉、花衫蒋艳秋、武旦蒋阵风、男花颜蒋秀山等青年演员占多数。 要上演的戏有剧本戏《华丽缘》、大幕戏《天雨花》 《红鬃烈马》等许多传统的折子戏，还有《吕洞宾三戏白牡丹》这样的“海派”戏，使成都人大为震惊。
蒋叔岩在春熙大舞台上首次登场的戏，在《珠簾寨》中扮演李克用，推翻蓉城。 在几年的时间里，她因为擅自扮演《打严嵩》 《打渔杀家》 (肖恩) 《击鼓骂曹》 ) 《打棍出箱》 ) 《四郎探母》 《群英会》等的生角色而被人熟知。
嘲笑因缘
京剧是成都鼎盛时期，蒋叔岩每月的包银是700元大洋！
蒋叔岩当时红到什么程度？ 大剧院坐东向西，整个建筑物保持着上海滩剧院的封闭结构。 座位有3000多个，蒋叔岩演出的时候什么很少？ 走进剧场，仿佛进入了地下室，眼前一片漆黑，特有的汗味和霉味扑鼻而来，不一会儿，在微弱的灯光下，“池座”的状况隐约可见。 有蒋叔岩的戏，票贩子几乎把剧场挤得满满的，一开演，门口就摆满了几百辆小卧铺车。 这在当时是罕见的。
剧场的“池座”分为官厅、花楼、二楼、三楼和普通座五个等级。 普通座位票价便宜，适合平头百姓购买。 座位一律是长木制长椅，每次都客满，入场晚了就只能看“战(站)国”。 在这里，为了争夺经常看到的角度而“吵架”。 买普通票的往往是忠实的观众，也是一群京剧爱好者，来早了最后离开他们看戏回家的路上，没有争着争着说窝囊废，而是唱着“马西凉”。 当然，还有一个永恒的话题。 是名伶蒋叔岩。 人们很关心她的服装、唱腔、风格和私人生活。
当时，蒋叔岩下化了妆，穿着“那不勒斯”短发(当时很时髦的男性发型)、西装，和女性骑马过街，这一幕让很多粉丝很开心。 在观众心中，蒋叔岩的表演被誉为“文武昆乱不止，善于唱歌欣赏，尤其是长胡子的戏”。 当时各大报纸的称赞自不必说，光是“下台如冠名，上台老气横秋”的评价就足够了。 众多粉丝热情地印刷出版了《叔岩专刊》。
1930年，张恨水小说《啼笑因缘》在上海《新闻报》副刊《快活林》上连载，引起了全国性的关注。 蒋叔岩在同名时装秀中饰演大学生樊家树。 欧阳予倩将外国小说《汤姆叔叔的小屋》改编为《黑奴吁天录》后，她在同名京剧中扮演奴隶。 她的《仙珠姑娘救国记》等，迷倒了成都的中学生，很多人成了她狂热的粉丝。 有一次，她上台时，一个小流氓在台下闹事，惹怒了所有学生，群起而攻之，吓得几个小流氓抱头鼠窜。
京剧在成都鼎盛时期，一天演出三场，蒋叔岩已经是每月七百块大洋裹银的台柱演员。 这笔钱现在也相当大！ “钱太多了，邮政老板照顾了我，但妈妈把每月的银包都收了，只给了我三大洋！ ”蒋叔岩回忆说。
她嘴里说的母亲，是“蒋家班”的台柱蒋云甫。 “她总是打我，用鸡毛掸子抽我。 她赌钱输了就打我，喝酒喝醉了也打我，我脸红。 她没关系。 照那样打也没错！ ’这位妈妈不让蒋叔岩看书，只允许看戏。 “她想把我们怎么样，太凶了！ ”。 父亲蒋宝和又是个性格非常温柔的人，和蒋宝不小心惹怒了蒋云甫。 后者把桌子上的菜都端起，生气地转身走了出去。 处境尴尬，17岁的蒋叔岩赶紧追上去。 “当时我在演《追韩信》。 真是台上追韩信，台下追父母啊。 ”
艺人是一群奇特的人，在创造辉煌的同时，也会陷入卑鄙的世情。
红拂夜奔
1938年，蒋叔岩大红大紫的时候，突然从舞台上消失了。 原来，有个师长想当妾，她不安地连夜逃跑了。
伶都知道时尚。 蒋叔岩和京剧时装秀似乎有天生的亲密因子。 当时春熙大舞台上推出京剧时装秀《甑不戒》，蒋叔岩在其中扮演富家子弟甑个不停，因沉迷鸦片而挥霍一切财物，卖妻卖女，倒在街头。 当时，烟毒泛滥于城乡危害社会，这个警惕世界的戏剧引起了成都人的广泛共鸣。
艺人中“赌”是常有的事，但在蒋叔岩那里很难形成风气和习惯。 因为她每月的钱确实太少了，手头没有剩下。 “我不能赌啊。 我一直没有钱。 涨红的时候，我的钱不多。 钱给了剧团。 如果之后也没有钱，我一辈子都很清贫。 ”几十年过去了，蒋叔岩这样对记者说。
蒋叔岩在春熙大舞台上如火如荼的时候，后来出现了一个深深改变她的人：川大女学生张腾辉。 因为喜欢蒋的戏，两人成了好朋友。 张腾辉有深厚的国学底蕴，又有现代文学修养，性格豪放，用大碗喝酒吃肉，吃得很清淡。 特别是小张字写得好，能把文章争论得很好，能拉京胡能粉墨上台，被誉为女中才子。
1938年，蒋叔岩红彤彤，风华正茂之际，突然从舞台上消失！ 人们在叹息的时候，发现只有自己是特别的存在——张腾辉也不见了。
蒋叔岩去哪里了？ 这个谜题纠缠了好多年。 之后从很多媒体中出现了各种各样的版本。 通过成都商报记者的访问和蒋叔岩的证实，得知了可靠的版本。 1938年，地方恶势力师长要她做妾，几乎每天都在春熙大舞台的后台等她。 她还跟在进出剧院的黄包车后面，挥手送走昂贵的首饰，蒋叔岩没有理会。 后来，她更是戏班的女工，严厉拒绝了师长妾的想法。
蒋叔岩是怎么去的？ 原来，当时师长没有放弃，又以权钱利益向母亲蒋云甫施压。 形势紧迫，蒋叔岩“焦虑恐惧，遂患大病，色变枯萎”。 张腾辉大学刚毕业，两人当机立断，决定连夜逃出。 那是1938年深秋的一个寒夜，两人租了一辆车，辗转奔波，直奔原西康省偏远的箭射炉(现康定)。 那个声音现在蒋叔岩想不清楚了。 “当时感觉很冷，车子颠簸得很厉害，耳朵边总是好像有人在催我，跑、跑，越走越远越好。 ”张腾辉按图索骥想得到中学教师的职位，想去蒋叔岩读书。 但谁知道脚手架不稳，谁知追蒋先生的那位师长依然虎视眈眈，暗中派人跟踪。 于是两个年轻女子连夜逃跑，几个月后辗转到乐山五通桥。
多年来，这似乎是蒋叔岩作为蒋家班一代台柱子演员的舞台绝唱。 随后，张腾辉进入盐务总局当公务员，为蒋叔岩在乐山五通桥托儿所谋得会计职位。 蒋叔岩从此化名严曦，“严”与“岩”同音，曦意曙光。
后来蒋叔岩死了，严曦活得不好。
这个隐姓埋名的故事，在传闻的野史中始终有着无限的生命力，在悠久的时空中不断激发着人们的想象力。
严曦之死
面对台下的观众，严曦朗陈词：“那个人已经死了。 我可以重新活过来。 我不叫严曦。 我是蒋叔岩。 ”。
荒山古寺，黄昏的钟声。 当时，由于日本侵略，许多儿童流离失所，严曦、张腾辉投入了轰轰烈烈的抗日救亡运动。 五通桥托儿所设在五龙山多宝寺，收养了700多名难民儿童。 严、二十几岁的两个女人在这里以稻草铺为床，吃着粗粮，担负着这些孩子的衣食住行。 特别是在有敌机轰炸的情况下，掩护这些孩子安全转移是一件极其困难的事情。 严有时间就给孩子们洗头、剪指甲，去山下打水。
1939年的一天，蒋介石夫人宋美龄来看难民保育工作。 严曦向宋美龄介绍了托儿所的工作情况。 宋美龄在镜头前剪了孩子们的指甲，但她真的不知道。 “孩子们很痛苦，晚上饿得经常哭。 没想到我们也不知道饿了，哭得说不出话来，肚子里哭，过河哭。”蒋叔岩现在想起了当时的痛苦，眼泪从心里流了出来。
在五通桥的几年里，空闲的时候，严曦经常为邻居和朋友唱京剧。 在乐山市遭到日军空袭后不久，严曦的妹妹艳秋随京剧团从昆明来了。 当地各界以蒋家姐妹相遇为契机，邀请严曦参加同一场公演。 为了不辜负众望，严曦连续三天用她脍炙人口的《打渔杀家》等拿手好戏献上，顿时引起了乐山的关注。 成都专栏作家宋石男的描述中，有这样的句子。 “她唱老生，声音清高，无论是上板、散架、大段，还是短短三两句，她都是狮子奋兔，尽心尽力。 风流韵事高雅，俊秀温文尔雅，给人一种“君子交之，怜惜之心”的感觉。 平时是个青涩的少女，一唱歌，人就变了，像运行到中天的太阳，又像谁也挡不住的飞行员。 ”
当时，在乐山嘉乐纸厂的著名作家李陈人，喜欢戏剧，喜欢严曦清高的口才，每次落幕都不忍心离开。 乐山演出结束后，邀请严曦、张腾辉两人到纸厂作客。 她们也早就熟读了李陈人的《死水微澜》《大波》《暴风雨前》0055-790000等大作，并欣然前往。 那天天气正好，劲人老师穿着灰色的长衫，圆圆的脑袋，嘻嘻哈哈的，手里拿着一包白铜水烟袋在门口热情迎接。 严曦很大方。 当张腾辉接过水烟袋吹燃纸捻时，话题转到蓉城的“不醉不回小酒家”。 李瑾马上上菜，“坛子”上桌，顿时芳香四溢，问严曦味道如何。 两人异口同声地说：“好是好吃，只是分量少了一点！ ”他说。 对严曦来说，几十年过去了，和李陈人的这种交往印象依然存在！
很快，蒋叔岩以严曦的名义获得了在成都一样的名声。 听戏、找严曦是众所周知的。 也有有名的段子。 当时，住在五通桥的川籍大画家徐悲鸿，也曾听她的戏，画马寄过。 不想洒脱的严曦直接把它贴在了窗户上。 一是防风，二是装饰。 后来喜欢上了朋友，她直接从窗户上撕下来给他。 这一定又是个好故事。
1941年，五通桥注定要迎来严曦一生中最重要的堂会。 严曦登台演唱了《击鼓骂曹》。 当记者和蒋叔岩求证时，她不记得当时的具体剧目，但那场演出的惊险让老人印象深刻。 严曦饰演的虫衡兼具好奇心、好胜心、好动性和强度。 这双美丽的眼睛期待着上帝飞翔，台上却是“无雌相”、猕狂、儒雅、刚直、温润。 这位飞沙扔石的慷慨女子在戏里入天，明亮的高腔，渐暗的沉香、行腔、吐字、声音、嘴巴……每一个音符，都像苍茫优美的弧线，或者从幽谷里出来，或者走进云里，余音不绝这时，传说中的一幕姗姗来迟，严曦脱下长须，对着满堂看着官朗陈词，“今天我要和大家说一件事。 那个人已经死了，我可以重新活过来。 我不是严曦。 我是蒋叔岩”。 “那个人”是师长，“能活下去”，一定藏在蒋叔岩心中早已雷厉风行。
“严曦”之死、“蒋叔岩”之再生，代表着出人头地和入世两种境界，她很想尝一尝。 “懂戏的人和不懂戏的人都在欢呼鼓掌。 我当然充满了喜悦。 ”
作者：谢礼恒
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